《康熙書房坐像》　國博供圖

　　北京6月14日電 (記者 應(yīng)妮)正在展出的“容曜丹青——中國國家博物館藏明清肖像畫展”，是從館藏精品中遴選出明清肖像畫佳作五十余件(套)，旨在持續(xù)展示明清時(shí)期中國肖像畫的藝術(shù)成就以及中國繪畫藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

　　展覽由三個(gè)單元構(gòu)成，所選畫作題材涵蓋王室、名臣、名士、文會(huì)、閨閣、女容等多個(gè)方面，對(duì)于畫作功能意義的闡釋系統(tǒng)、多元、深入。

　　王室名臣肖像畫寫實(shí)為主、以形寫神，發(fā)揮著紀(jì)功、頌德、表行的作用；文人名士肖像畫集娛樂、藝術(shù)與觀賞于一體，不僅有表達(dá)個(gè)人志向與雅趣的獨(dú)立像，亦有贊頌傳統(tǒng)倫理與美德的家族群像；記錄容姿的女性肖像在一定程度上反映出女性的觀念覺醒，從早期規(guī)箴教化目的轉(zhuǎn)向?qū)ε用栏械某尸F(xiàn)。

　　此次展覽比較全面地展示了明清肖像畫的內(nèi)容技法、時(shí)代背景、創(chuàng)作歷程與相關(guān)內(nèi)涵，令觀眾在觀賞畫作的同時(shí)，能夠具體入微地從中領(lǐng)略明清兩代各階層人物的生活狀態(tài)、精神風(fēng)貌、思想追求、信仰觀念和審美情趣，深入了解文物所承載的政治、禮制、官制、藝術(shù)、風(fēng)俗、服飾、審美等各個(gè)層面的豐富內(nèi)涵。

　　在14日的媒體開放日活動(dòng)上，國家博物館研究館員朱萬章介紹，肖像畫作為圖像數(shù)據(jù)，為后世留下了歷史人物的容貌形象，是珍貴的歷史記錄；肖像畫中服飾、裝束、陳設(shè)等，不僅生動(dòng)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)各類文化制度，更反映了時(shí)人的生活狀態(tài)和精神世界，因而在政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)史研究中發(fā)揮著重要作用。

　　他指出，明清時(shí)期，隨著社會(huì)各階層對(duì)肖像畫的需求大增，推動(dòng)創(chuàng)作隊(duì)伍壯大并促進(jìn)創(chuàng)作水平提高。這一時(shí)期的人物肖像畫，在圖式和技法方面產(chǎn)生了顯著變化。與唐宋元相比，明清肖像畫注重圖像的寫實(shí)，尤其是到了清代中晚期，打破了傳統(tǒng)的人物寫真方式，中西結(jié)合，加強(qiáng)透視，強(qiáng)化面部肌理細(xì)節(jié)，使人物在比例和結(jié)構(gòu)上更趨于真實(shí)。

　　此外，清代有相當(dāng)數(shù)量的文士介入肖像畫創(chuàng)作，導(dǎo)致寫意精神的彰顯和注重，突出簡(jiǎn)略與神韻，是文人寫意的體現(xiàn)，是其時(shí)畫法與審美觀念的嬗變。另一方面，祭祀性和紀(jì)念性肖像畫的興盛，又凸顯了肖像畫的民間性與世俗化。正是在這種“雅”與“俗”、“寫意”與“寫實(shí)”的交替互變中，明清肖像畫得以取得超越以往任何時(shí)代的長足發(fā)展。透過這個(gè)展覽，大抵可看出這種畫風(fēng)遞變與社會(huì)功能演進(jìn)的軌跡，并得以一窺明清肖像畫的歷史淵源、發(fā)展趨勢(shì)與文化脈絡(luò)。