由中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中華全國(guó)青年聯(lián)合會(huì)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)共同主辦的“第七屆全國(guó)青年美術(shù)作品展覽”日前在浙江展覽館舉辦。全國(guó)青年美展是國(guó)家級(jí)綜合性大展，從1957年創(chuàng)辦第一屆全國(guó)青年美展以來(lái)，已成功舉辦過(guò)六屆，旨在反映青年美術(shù)創(chuàng)作成果，倡導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)新的多樣化，體現(xiàn)民族精神和時(shí)代風(fēng)貌。此次展覽共展出入選作品397件，囊括了中國(guó)畫、油畫、版畫、雕塑、水彩·粉畫、漆畫、插圖·連環(huán)畫、綜合材料繪畫等多種藝術(shù)形式，呈現(xiàn)出新時(shí)代的文化氣象，洋溢著青春的活力，使我們能夠從青年美術(shù)家豐富、多樣、活躍的創(chuàng)作思維和進(jìn)取精神中，感受到中國(guó)美術(shù)的希望和未來(lái)。

　　描繪時(shí)代精神 捕捉生活氣息

　　沈曉明的中國(guó)畫《七月驕陽(yáng)》，描繪了工地上的建設(shè)者們?cè)谛羷诘墓ぷ鏖g隙，圍坐在一起吃西瓜，稍事休息的場(chǎng)景。畫面中，十幾位工人或席地而坐，或半蹲、站立，有人因炎熱敞開了衣裳，有人的衣衫剮破了一道口子，安全帽下的頭發(fā)被汗水濡濕……畫家用淳樸自然的筆墨刻畫了勞動(dòng)人民質(zhì)樸的、不辭辛勞的面貌。作者說(shuō)：“我當(dāng)時(shí)就被那一瞬間的畫面感動(dòng)，之后帶著西瓜先后去了15次，和他們交流、畫速寫，創(chuàng)作了這件作品?！?br/>
　　邱敏君的畫作《疫線黨旗揚(yáng)》刻畫了“黨員先鋒崗”上幾位醫(yī)護(hù)人員忙碌工作的場(chǎng)景，鮮艷的黨徽在他們的胸前閃耀。申志聰?shù)牡袼堋队⑿垡倭⒖觥繁憩F(xiàn)了衛(wèi)國(guó)戍邊英雄戰(zhàn)士不畏強(qiáng)敵、捍衛(wèi)祖國(guó)領(lǐng)土主權(quán)的豪邁氣概。

　　在這次展覽中的許多優(yōu)秀作品中，能夠看到藝術(shù)家感悟民族精神、捕捉時(shí)代風(fēng)貌的創(chuàng)作導(dǎo)向，體現(xiàn)了當(dāng)代青年美術(shù)家的“大歷史觀”與“大時(shí)代觀”。這些作品展現(xiàn)了清新鮮活的生活氣息，描繪了人們共奔小康的逐夢(mèng)理想，塑造了為人民奮斗奉獻(xiàn)的英模形象，反映出廣大青年美術(shù)家感受時(shí)代變遷、立足中國(guó)大地、深入扎根生活，用情謳歌人民的鮮明特征。

　　胡國(guó)棟的油畫《陽(yáng)關(guān)古道》、李羅的油畫《絲路系列之五香人生》、李剛的水彩·粉畫《鄉(xiāng)情》、申暢的中國(guó)畫《飲早茶》、譚芷若的中國(guó)畫《日日勤 餐餐香》……作品中無(wú)不透露出濃郁的生活氣息，表現(xiàn)出現(xiàn)代年輕人走出書齋畫室，讓創(chuàng)作與火熱的生活相結(jié)合的現(xiàn)實(shí)主義精神。

　　中國(guó)文聯(lián)副主席許江表示，每一屆青年美展都涌現(xiàn)出一批英才、產(chǎn)生一些優(yōu)秀的作者，本屆展覽的作品更加面向我們今天的時(shí)代和深厚的大地，作品在敘事中有著一種向好的、向善的倫理轉(zhuǎn)向，這種敘事倫理轉(zhuǎn)向不僅是一種批判性的面對(duì)知識(shí)體系的態(tài)度和方法，而且是對(duì)我們價(jià)值體系的重建。“這些作品不斷地回到經(jīng)典、回到現(xiàn)場(chǎng)，去叩問(wèn)我們?cè)?jīng)擁有的偉大文明，不斷的重建、不斷的振興，也體現(xiàn)了青年一代對(duì)今天生活的理解和對(duì)生活的希望?！?br/>
　　洋溢青春活力 創(chuàng)新藝術(shù)語(yǔ)言

　　曾創(chuàng)作《覺醒——1919青年中國(guó)》等重大歷史題材繪畫的畫家鄔大勇，此次入選的油畫作品《圖像志——我的大學(xué)》卻一反宏大敘事的主題，描繪的是“個(gè)人敘事的一個(gè)小結(jié)”。他回顧青春時(shí)期對(duì)自己產(chǎn)生深刻影響的文藝作品和人物，打破常規(guī)歷史畫創(chuàng)作的思維模式限制，讓老舍、傅雷、羅曼·羅蘭、馬奈、薩特、魯迅、陀思妥耶夫斯基、塞尚等不同年代、不同國(guó)度的人物，穿越時(shí)空會(huì)聚在他的青春圖騰上，令人耳目一新。

　　以新穎的表現(xiàn)手法為特點(diǎn)的綜合材料繪畫也成為展覽中的亮點(diǎn)。徐海軍《衍—藍(lán)NO.4》使用天然礦物、植物和土質(zhì)顏料與紙張結(jié)合，經(jīng)過(guò)不同技法處理的紙張?jiān)谌紵倪^(guò)程中形成不同的視覺印象，從而體現(xiàn)作者對(duì)“時(shí)間遺存與現(xiàn)實(shí)關(guān)系”的文化思考。陳翔宇《不熄》通過(guò)利用海洋漂浮物、海底沉積物和廢舊金屬，采用切割、腐蝕和掩埋等多種創(chuàng)作手法，表達(dá)了在疫情肆虐的全球背景下，人類相互關(guān)愛、攜手抗?fàn)幍木裰??！白鳛榧苌纤囆g(shù)時(shí)代變革的先行者，此次展覽上的綜合材料繪畫打破了長(zhǎng)期以來(lái)形成的創(chuàng)作慣性和固有格局，很多作品的藝術(shù)表現(xiàn)更加生動(dòng)鮮活，也有了一些以往不曾涉獵的題材與表現(xiàn)形式的呈現(xiàn)?！敝袊?guó)美協(xié)理事、中國(guó)美協(xié)綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝委會(huì)主任胡偉如此點(diǎn)評(píng)。

　　全國(guó)青年美展一直是發(fā)掘青年美術(shù)力量、培養(yǎng)美術(shù)創(chuàng)作人才的重要平臺(tái)。每一屆青年美展都號(hào)召青年美術(shù)家堅(jiān)持與時(shí)代同步伐，把握時(shí)代脈搏，聆聽時(shí)代聲音，反映時(shí)代變化。羅中立的油畫《父親》就是在1980年舉辦的第二屆全國(guó)青年美展上脫穎而出，開一代創(chuàng)作風(fēng)氣之先，充分體現(xiàn)了青年藝術(shù)家的創(chuàng)造力和突破力。中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫藝委會(huì)副主任袁武教授認(rèn)為：“青年畫展應(yīng)該觀念活躍，思維多變，眼界豐富，創(chuàng)作方式多元。容納更多當(dāng)今年輕人的自由想象和挑戰(zhàn)，是我們的愿望，也是新一代藝術(shù)家的特征。”

　　“廣大青年美術(shù)家要立足新時(shí)代的歷史坐標(biāo)，把個(gè)人藝術(shù)追求和國(guó)家命運(yùn)、人民福祉緊密結(jié)合起來(lái)，遵循藝術(shù)規(guī)律，發(fā)揚(yáng)中國(guó)文藝追求向上向善的優(yōu)良傳統(tǒng)，以有筋骨、有道德、有溫度的作品謳歌黨、謳歌人民、謳歌英雄，用思想深刻、清新質(zhì)樸、剛健有力的優(yōu)秀作品滋養(yǎng)人民的審美觀、價(jià)值觀，使人民的精神文化生活更加充盈起來(lái)，以優(yōu)異的成績(jī)迎接黨的二十大勝利召開?！敝袊?guó)美協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席、秘書長(zhǎng)馬鋒輝說(shuō)。