紅色，在中國象征著喜慶、祥和與幸福。窗花、春聯(lián)、燈籠……無不寄托著中國人民對(duì)美好生活的向往。紅色，也是中華人民共和國國旗的顏色，它由無數(shù)革命先烈的鮮血染紅，象征著近代以來中國人民的革命史。每逢國慶佳節(jié)，這一抹中國紅都飄揚(yáng)在祖國的大街小巷，它也被一代代藝術(shù)家們描繪在時(shí)代的丹青畫卷，永遠(yuǎn)縈繞在人們的心頭——

　　中國現(xiàn)實(shí)主義大師蔣兆和的《中國人民從此站立起來了》是一幅與共和國同齡的作品，它誕生在1949年10月1日。畫面中的主要人物一男一女分別身著工農(nóng)服裝，高舉國旗，動(dòng)作有力，目光堅(jiān)毅。他們的身后是無數(shù)歡呼雀躍的工農(nóng)群眾，前方的和平鴿環(huán)繞著他們。整個(gè)畫面采取紀(jì)念碑式構(gòu)圖，鮮艷的五星紅旗在風(fēng)中徐徐飄揚(yáng)，無比崇高。

　　若論記錄新中國成立場(chǎng)面的畫作，最負(fù)盛名的莫過于董希文的油畫《開國大典》。1952年，37歲的董希文接到了創(chuàng)作命題油畫“開國大典”的任務(wù)。在創(chuàng)作中，他采用了把天安門城樓上的國家領(lǐng)導(dǎo)人與廣場(chǎng)上的人民群眾囊括在同一畫面中“大團(tuán)圓”的構(gòu)圖方式。城樓上的紅色廊柱及大紅燈籠、遠(yuǎn)處廣場(chǎng)上紅旗的海洋，與遼闊的藍(lán)天白云形成強(qiáng)烈對(duì)比，畫面熱烈而明快，彰顯出大國氣派。

　　1953年5月，當(dāng)毛澤東主席看到《開國大典》時(shí)，情不自禁地贊嘆：“是大國，是中國！”還稱贊道：“我們的畫拿到國際上去，別人是比不了我們的，因?yàn)槲覀冇歇?dú)特的民族形式！”對(duì)于董希文來說，這無疑是極高的評(píng)價(jià)與鼓勵(lì)。這幅畫也與它記錄的重要事件一樣，一同被載入史冊(cè)。

　　新中國成立后，齊白石不僅獲得穩(wěn)定安寧的生活，也得到前所未有的社會(huì)與文化地位，此前飽受戰(zhàn)亂驚擾的老人有了安全感和幸福感，也有了更為強(qiáng)烈的藝術(shù)創(chuàng)作沖動(dòng)。他曾多次為國慶創(chuàng)作大幅畫作。

　　1952年，齊白石領(lǐng)銜湖社和松風(fēng)畫社的畫家為中央人民政府創(chuàng)作了巨幅國畫《普天同慶》，為中華人民共和國成立3周年獻(xiàn)上了一份厚禮。題識(shí)：普天同慶。恭祝中華人民共和國成立三周年，并向毛主席致以崇高敬禮。九十二歲齊白石題。款署：徐石雪畫雙鳳。白石畫牡丹。于非闇寫桐。汪慎生畫竹。胡佩衡寫水口。溥毅齋畫月季。溥雪齋寫蘭。關(guān)松房畫石。潘素寫坡草。

　　毛主席非常感動(dòng)，親筆為畫家們回信致謝。信文如下——白石先生：承贈(zèng)‘普天同慶’繪畫一軸，業(yè)已收到，甚為感謝！并向共同創(chuàng)作者徐石雪、于非闇、汪慎生、胡佩衡、溥毅齋、溥雪齋、關(guān)松房諸先生致謝意。毛澤東一九五二年十月五日。

　　94歲時(shí)，齊白石為慶祝國慶而創(chuàng)作了作品《祖國萬歲》。一株虬松參天而立，一輪紅日在水面之上正欲噴薄而出，一只丹頂鶴靈動(dòng)佇立，雖然畫面構(gòu)成元素簡單，但卻大氣祥和，充滿了無限生機(jī)，“祖國萬歲”四個(gè)大篆遒勁有力，白石老人衷心祝愿祖國蒸蒸日上的熱烈情感躍然紙上。白石老人曾以“松鶴旭日”題材創(chuàng)作多幅畫作，以表達(dá)他“已卜余年見太平”的喜悅之情。

　　1955年國慶時(shí)，95歲的齊白石老人以真摯的感情再次創(chuàng)作《祖國萬歲》。這幅畫面以一棵果實(shí)累累的萬年青象征欣欣向榮的祖國，萬年青四季常綠，果實(shí)鮮紅，常作為吉祥、太平的象征。簡而又簡的構(gòu)圖中，淡綠染葉，胭脂點(diǎn)果，清新雅致，“祖國萬歲”四個(gè)篆書大字更是強(qiáng)烈地表達(dá)出老人的愛國之心。紅果、綠葉、黑字、白紙互相映襯，艷而不俗。寥寥數(shù)筆，寫出了人世間最常見，卻又蘊(yùn)含無盡意趣的境界。

　　1959年，為迎接新中國成立十周年，北京畫院的古一舟、惠孝同、周元亮、陶一清、何鏡涵、松全森6位畫家集體創(chuàng)作了一件長達(dá)46米的長卷《首都之春》。這件作品繪制了東起通州，西至官廳水庫整個(gè)長安街及其沿線的自然與人文景觀。既有現(xiàn)實(shí)景觀的精心描繪，又有社會(huì)運(yùn)動(dòng)、人民生活，以及工業(yè)建設(shè)場(chǎng)景的真實(shí)記錄，堪稱二十世紀(jì)五十年代首都北京社會(huì)生活的“百科全書”。

　　關(guān)于描繪天安門的繪畫，還有一幅常常被人津津樂道，就是孫滋溪的油畫《天安門前》?！短彀查T前》創(chuàng)作于1964年，作品畫面選擇的是上世紀(jì)五十年代一個(gè)節(jié)日期間的天安門，天安門城樓紅燈高掛，紅旗飄動(dòng)，來自全國各族的同胞錯(cuò)落地站在天安門前，等待照相機(jī)按下快門的瞬間。這幅繪畫在表現(xiàn)新中國代表形象的天安門高大的同時(shí)，更凸顯了畫面中群眾翻身做主人的激動(dòng)與喜悅。在創(chuàng)作上孫滋溪吸收了新年畫的表現(xiàn)方法和審美特點(diǎn)，采用對(duì)稱格局，形成了畫面莊重、穩(wěn)定的形式美感，作品中飽含溫情與時(shí)代情懷，最終成為了幾代中國人的心底的記憶瞬間。

　　新中國成立十五周年時(shí)，有一位畫家畫了一幅題有“萬山紅遍，層林盡染，一九六四建國十五周年大慶，可染寫主席詞意于北京西山”的山水畫，這位畫家就是李可染。用紅色來描繪山水，不僅為李可染的山水畫開辟出一條新的道路，在中國山水畫史上也是“前無古人，后無來者。”

　　《萬山紅遍》采用了一種頂天立地的構(gòu)圖方式，巍峨的山峰占據(jù)了畫面的中心，凸顯出群山之氣勢(shì)撼人。李可染先生在層層疊疊的山巒之間，畫出了樹木與瀑布。白色的飛瀑、溪流以及瓦屋，使得整幅畫作氣息通透，流露出一種攝人心魄的靈氣。畫面前景中描繪的紅色的樹木如同剪影一般，將光與色進(jìn)行巧妙結(jié)合，是整幅畫作色彩最濃重的地方，也是紅色使用純度最高的地方，成功地點(diǎn)出了毛澤東主席所說的“萬山紅遍，層林盡染”的詩情畫意。這幅畫作也充分體現(xiàn)了李可染的藝術(shù)理念：可貴者膽、所要者魂。

　　轉(zhuǎn)眼間，來到新世紀(jì)。在慶祝中華人民共和國成立60周年時(shí)，畫家唐勇力完成的中國畫《新中國誕生》，一經(jīng)在中國美術(shù)館展出，立即引發(fā)了廣泛關(guān)注。董希文先生的油畫《開國大典》早已成為經(jīng)典，用中國工筆畫形式畫同一個(gè)題材，如何畫出新意？唐勇力最終選擇跳出相機(jī)鏡頭瞬間拍攝的局限，以浪漫主義的創(chuàng)作手法，讓63位委員全部現(xiàn)身于天安門城樓。大紅燈籠高懸，潔白的和平鴿振翅飛翔，63位中華人民共和國中央人民政府委員會(huì)委員莊嚴(yán)站立在天安門城樓上，中間的毛主席正宣告著新中國的誕生。有評(píng)論認(rèn)為，該作品真實(shí)再現(xiàn)了新成立的中華人民共和國中央人民政府委員會(huì)63位委員的風(fēng)采，氣勢(shì)恢弘，體現(xiàn)出濃郁的民族風(fēng)格。

　　2012年，唐勇力以三年時(shí)間對(duì)作品進(jìn)行了再創(chuàng)作。2015年，高4.8米、寬17米的《新中國誕生》震撼亮相，這件被譽(yù)為世界最大的中國工筆重彩畫，也成為了國博收藏最大的一幅中國畫作品，并長期懸掛在國博中央大廳正中間。

　　中國紅，不僅是一種色彩，更幻化為一種精神信念和民族靈魂。它貫穿在這些偉大的藝術(shù)作品中，引領(lǐng)著中華民族復(fù)興的征程。

　　“中華人民共和國中央人民政府今天成立了！”——時(shí)隔73年，那鏗鏘有力的莊嚴(yán)宣告仍然回蕩在天安門廣場(chǎng)。偉大的祖國，73歲生日快樂！