9月29日下午，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京順義總部空間推出藝術(shù)家趙半狄的個(gè)展“趙半狄的文藝復(fù)興”。展覽由崔燦燦擔(dān)任策展人，由高遠(yuǎn)擔(dān)任特邀策展人，展出趙半狄跨越30年的若干件重要的繪畫作品及雕塑新作。

“趙半狄的文藝復(fù)興”來源于藝術(shù)家的一種渴望，像意大利文藝復(fù)興時(shí)期的巨匠那樣，廣泛的使用繪畫、雕塑、空間等各種媒介，創(chuàng)造人文主義的理想。

趙半狄的熊貓開始，趙半狄便開始了一個(gè)人浪漫的旅程，趙半狄的運(yùn)動(dòng)會(huì)，趙半狄的電影，趙半狄的派對(duì)，趙半狄的小窩，趙半狄的意大利文藝復(fù)興，趙半狄的人生也因此充滿了先鋒、浪漫、離奇的色彩。

1990年代初，趙半狄來到白洋淀，那是一塊因“白洋淀詩群”而揚(yáng)名的北京遠(yuǎn)郊，和莫斯科的郊外不同，那里的風(fēng)景和它的名字一樣樸實(shí)、傳統(tǒng)，甚至略帶古典的鄉(xiāng)愁，充滿自然主義的風(fēng)光，悠閑自得的小景。趙半狄畫下一張名為《白洋淀·端村》的小幅風(fēng)景，畫中的木船停泊在一處村床的湖泊旁，綠幽幽的景色，純潔的天空，像是19世紀(jì)法國畫家筆下的巴黎郊外的巴比松。

過了30多年，趙半狄再次去往白洋淀，畫下三張風(fēng)景，忠實(shí)于自然的手法早已不再。優(yōu)美的田園風(fēng)光，變成了夢(mèng)幻中的場(chǎng)景。風(fēng)景也沾染了時(shí)間的情緒，水中的小船像是夢(mèng)境中銘刻的光影、少年的舊夢(mèng)。不完整的畫面，像是一面破碎的鏡子，或是水中搖曳的倒影，哀美的記憶，有了三個(gè)浪漫的名字《16歲的風(fēng)景》《伊甸園的小徑》《黃昏的纏綿》。

1988年，同樣年輕的趙半狄，畫下兩位年輕的女孩。這張名為《遠(yuǎn)方來信》的作品，成為一代人的經(jīng)典記憶。畫中的場(chǎng)景很容易讓人想到維米爾的《讀信的藍(lán)衣女子》，只是它承載的信息，卻帶著凌亂、無序的青春感受，仿佛畫中人物內(nèi)心的烘托，或是年輕的半狄那段生活的近距離寫照。如今，這張畫作顯得有些懷舊，它成為美術(shù)史的一部分，和那個(gè)時(shí)代一樣，掉落的相紙，早已消失的信件，變成人們對(duì)趙半狄，對(duì)新生代，對(duì)一段青春往事的經(jīng)典印象。

也是在30多年后，趙半狄再次拿起畫筆，描繪身邊的年輕人。一張名為《17歲女生璐楠的肖像》，描繪了一位穿著動(dòng)漫人物服飾的女孩，渴望在二次元的世界中，扮演想象中的故事。另一張《Miyou和曾經(jīng)的朋友》，講述了兩位時(shí)尚女孩光鮮、青春而又靚麗的后現(xiàn)代生活。畫作中交叉的形狀充滿躍動(dòng)，時(shí)間也仿佛在明快、冷麗的色彩中不斷加快。和30年前的那張畫作相比，時(shí)代和人物的樣貌早已變了模樣，年輕的價(jià)值模糊了單一的傳統(tǒng)：現(xiàn)代、摩登、冷艷、新鮮，與古典、永恒、溫暖、成熟在畫作間交匯。

典雅的帷幔，白洋淀的影像，帶著光暈的劇場(chǎng)，圍繞著一組全新的熊貓雕塑，它們擊掌，躍動(dòng)，單純的可愛，憨厚的體態(tài)似乎能治愈畫作中流逝和哀美，像是意大利文藝復(fù)興時(shí)期人文、繪畫、雕塑、建筑的興盛，在一座恍惚交錯(cuò)、時(shí)空斗轉(zhuǎn)的視覺宮殿中，成為趙半狄這場(chǎng)個(gè)人文藝復(fù)興的經(jīng)典瞬間，象征著趙半狄渴望像文藝復(fù)興時(shí)期的巨匠那樣廣泛的使用各種媒介。

30年前是一個(gè)“美學(xué)”輩出的年代，趙半狄成為其中的佼佼者，他畫下一個(gè)文藝的時(shí)代。30多年中，人們經(jīng)歷了種種，趙半狄廣泛的運(yùn)用繪畫、雕塑、裝置、行為、電影等，從保守的美學(xué)走向先鋒的生活，成為中國當(dāng)代藝術(shù)中一個(gè)閃耀而又獨(dú)特的孤例。

也是這段出走繪畫的光陰，那些與之相伴的變遷、人物、事件，那些確實(shí)的、離奇的、光鮮的磁力，使得趙半狄如今的繪畫再也不是繪畫本身。那個(gè)偶爾撿起畫筆的人，將“生活”作為一種觀念、一場(chǎng)優(yōu)雅而又飽滿的演出，這個(gè)觀念就在相隔30多年的畫作之間，在30多年的俗世與浪漫之中，在趙半狄充滿先鋒、優(yōu)美、離奇的人生和藝術(shù)故事中，引發(fā)我們?nèi)ニ伎肌皶r(shí)空”所蘊(yùn)含的一種哀美，一種創(chuàng)造美、新生活的能力和渴望。