近日，富藝斯拍賣行與永樂拍賣“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)”香港拍賣內(nèi)地巡回預(yù)展在京率先拉開序幕，預(yù)展由草間彌生橫跨四十載的多件經(jīng)典作品領(lǐng)銜，同時(shí)帶來多位東西方藝術(shù)家的佳作。從預(yù)展作品可以看出，包括草間彌生、露西·布爾等女性藝術(shù)家作品備受關(guān)注與追捧，在二級(jí)市場(chǎng)中屢屢拍出高價(jià)，藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)“她藝風(fēng)”逐漸吹來。


　　據(jù)悉，在結(jié)束北京預(yù)展后，此次展覽還將于11月10日至13日登陸上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)，香港拍賣會(huì)則于11月30日至12月1日舉槌。

　　草間彌生經(jīng)典作品領(lǐng)銜

　　現(xiàn)年93歲高齡的草間彌生是藝術(shù)史上舉足輕重、影響深遠(yuǎn)的亞洲藝術(shù)家之一。

　　本次展覽展出的《金色積累(1)》完成于1999年，當(dāng)時(shí)正是草間彌生作品在世界各地廣泛展出的重要時(shí)期。該幅作品是由亞洲重要私人藏家珍藏逾20年、首次現(xiàn)身拍場(chǎng)。創(chuàng)作于1979年的《紅靴》則源自草間彌生人生中一段充滿不確定性的時(shí)期——此時(shí)她已從紐約返回日本六年，并入住東京一間精神療養(yǎng)院、對(duì)抗心理疾病兩年。

　　富藝斯中國(guó)區(qū)總監(jiān)張文嘉告訴北京青年報(bào)記者，“《金色積累(1)》和《紅靴》兩幅作品反映了她1979年到1999年20年間創(chuàng)作的變化和發(fā)展。1979年是她精神狀態(tài)特別不好的時(shí)間，她的《紅靴》跟那個(gè)時(shí)候的狀態(tài)是相關(guān)的。1999年，她已經(jīng)在國(guó)際舞臺(tái)上取得了非常大的成就，《金色積累(1)》也顯得更自信了。”

　　女性藝術(shù)家作品熱度攀升

　　除了草間彌生的作品之外，此次預(yù)展還帶來露西·布爾、克里斯蒂娜·夸爾斯及艾米莉·梅·史密斯等多位西方年輕女性藝術(shù)家的佳作。她們的作品同樣備受市場(chǎng)關(guān)注與藏家追捧。

　　90后藝術(shù)家露西·布爾畢業(yè)于美國(guó)羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院，去年曾在洛杉磯舉辦展覽，隨即成為收藏家和評(píng)論家的寵兒——作品不僅一件難求，更是被日內(nèi)瓦當(dāng)代藝術(shù)博物館、洛杉磯現(xiàn)代藝術(shù)博物館等永久收藏。此次，她帶來風(fēng)格鮮明的抽象畫《愛心樹》。

　　克里斯蒂娜·夸爾斯是另一位市場(chǎng)熱度頗高的年輕女性藝術(shù)家，其作品以一種超現(xiàn)實(shí)的、刻意模糊的視覺語(yǔ)言，通過高度抽象化的筆觸，探索人類身體形態(tài)。

　　“她藝風(fēng)”為何逐漸盛行

　　“隨著當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，女性藝術(shù)家已占到非常大的比例，特別是80年代和90年代出生的女性藝術(shù)家。”張文嘉介紹道。“她藝風(fēng)”為何受到市場(chǎng)的關(guān)注和追捧？張文嘉認(rèn)為，“這些女性藝術(shù)家都非常自我，從她們的作品中可以看到女性藝術(shù)家自我意識(shí)的顯著提升。”

　　對(duì)于女性藝術(shù)家在藝術(shù)品二級(jí)市場(chǎng)的表現(xiàn)，張文嘉直言：“60年代至70年代出生的藝術(shù)家在千萬(wàn)美元俱樂部占的比例特別少，但從二級(jí)市場(chǎng)來看，80年代出生的藝術(shù)家在千萬(wàn)美元俱樂部里所占的比例其實(shí)有很大提升。這可能是一個(gè)趨勢(shì)?！睆耐顿Y角度而言，張文嘉表示：“ 80后女性藝術(shù)家作品的價(jià)格不能算是洼地，她們?cè)谑袌?chǎng)的表現(xiàn)非常出色。女性藝術(shù)家的市場(chǎng)上升空間存在更大的可能性?！睂?duì)于藏家群體，張文嘉認(rèn)為：“女性藏家對(duì)女性藝術(shù)家的關(guān)注度相對(duì)較高，可能是因?yàn)樵谖幕虾托詣e上更容易共鳴?！?br/>