究竟“當(dāng)代藝術(shù)”產(chǎn)生于何年何月？這個(gè)問題其實(shí)很難有一個(gè)準(zhǔn)確的年份去給出答案。但有意思的是，反而藝術(shù)品市場卻對“當(dāng)代藝術(shù)”的定義或者說產(chǎn)生的時(shí)間段有著相對明確的界定。

　　法國的藝術(shù)價(jià)格網(wǎng)站(Artprice)網(wǎng)站從2002年以來每年都會(huì)出版關(guān)于全球純美術(shù)品拍賣市場的年度報(bào)告，這份報(bào)告是按照線性的時(shí)間邏輯對不同時(shí)代的藝術(shù)進(jìn)行劃分的，界定的參照系是藝術(shù)家的出生年份。歐美藝術(shù)品拍賣市場上流通的藝術(shù)家的作品分成了“古代大師”(The Old Master)、“19世紀(jì)藝術(shù)”(19th century Art)、“現(xiàn)代藝術(shù)”(Modern Art)和“戰(zhàn)后藝術(shù)”(Post-war Art)以及“當(dāng)代藝術(shù)”(Contemporary Art)五個(gè)板塊。

　　“古代大師”是指在1759年之前出生的藝術(shù)家的創(chuàng)作，那么無論是我們大家熟悉的文藝復(fù)興時(shí)期的達(dá)·芬奇、米開朗琪羅還是拉斐爾毫無疑問隸屬于這個(gè)板塊。另外，17、18世紀(jì)的倫勃朗、維米爾、魯本斯、委拉斯貴茲等各國的繪畫大師也屬于這個(gè)板塊?！?9世紀(jì)藝術(shù)”是指在1760年到1859年之間出生的藝術(shù)家的創(chuàng)作，那么“印象派”的莫奈、雷諾阿、“新印象派”的修拉和“后印象派畫家”的梵高、塞尚和高更就都屬于這個(gè)板塊?！艾F(xiàn)代藝術(shù)”的界定是在1860-1919年間出生的藝術(shù)家的創(chuàng)作，畢加索、馬蒂斯、培根等藝術(shù)家都屬于現(xiàn)代藝術(shù)家的范疇。“戰(zhàn)后藝術(shù)”的界定是出生在1920年-1944年的藝術(shù)家的創(chuàng)作，代表性的藝術(shù)家有弗洛伊德、里希特等?！爱?dāng)代藝術(shù)”指的是1945年之后出生的藝術(shù)家的創(chuàng)作，英國的達(dá)明·赫斯特、美國的杰夫·昆斯、日本的村上隆都屬于這個(gè)板塊。

　　就像學(xué)術(shù)界對于當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生的時(shí)間和定義很難有一個(gè)統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)一樣，歐洲美術(shù)基金會(huì)每年出版的《全球藝術(shù)品市場報(bào)告》雖然同樣是依據(jù)藝術(shù)家的出生年份對純美術(shù)品的年代進(jìn)行地劃分，但在具體的分類和時(shí)間上卻與法國藝術(shù)價(jià)格網(wǎng)給出的界定有著明顯的差別。這份報(bào)告將藝術(shù)市場中交易的作品分成了“古代大師”“印象派和后印象派”“現(xiàn)代藝術(shù)”“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”四類。“古代大師”指的是出生在1250到1821年之間的藝術(shù)家?！坝∠笈珊秃笥∠笈伞笔浅錾?821到1874年之間的藝術(shù)家?！艾F(xiàn)代藝術(shù)”則是在1875年到1910年之間出生的藝術(shù)家。出生在1910年之后的藝術(shù)家的創(chuàng)作都屬于“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”。

　　以上兩種標(biāo)準(zhǔn)差異最明顯的地方在于對“戰(zhàn)后及當(dāng)代”時(shí)間段的界定上。第一種將“戰(zhàn)后藝術(shù)”和“當(dāng)代藝術(shù)”做了明確的區(qū)分，1945年“二戰(zhàn)”后出生的藝術(shù)家的創(chuàng)作屬于當(dāng)代藝術(shù)。第二種劃分則是將“戰(zhàn)后藝術(shù)”與“當(dāng)代藝術(shù)”做了合并，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)并沒有給出當(dāng)代確切的時(shí)間段，因此顯得略為寬泛了些。另外就是古代、現(xiàn)代和當(dāng)代都是時(shí)間概念，但是印象派和后印象派卻是個(gè)藝術(shù)風(fēng)格的概念，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)將兩種概念雜糅在了一起也體現(xiàn)出對當(dāng)代藝術(shù)的界定并不容易。

　　而“當(dāng)代藝術(shù)”在全球藝術(shù)品市場上的“登堂入室”只是近十幾年的事情?！皯?zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”在2000年的時(shí)候僅僅只占全球純藝術(shù)品拍賣市場成交總額的17%，“現(xiàn)代藝術(shù)”占比31%，“古代大師”和“印象派”合計(jì)占比52%。而到了2006年，“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”的市場份額增長到34%，現(xiàn)代藝術(shù)占比36%，剩下30%被“古代大師”和“印象派”占據(jù)?！爱?dāng)代藝術(shù)”已經(jīng)可以和“現(xiàn)代藝術(shù)”還有“古代藝術(shù)和印象派”三分天下了。2007年之后，當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)坐穩(wěn)了全球純美術(shù)品拍賣成交額最大品類的位置。2016年，當(dāng)代藝術(shù)占全球純藝術(shù)品拍賣市場份額達(dá)到了52%，2018年達(dá)到了50%。顯然，“當(dāng)代藝術(shù)”已經(jīng)成為全球藝術(shù)品拍賣市場主流的交易品類。

　　“當(dāng)代藝術(shù)”市場份額的提升一方面得益于古代大師作品、印象派畫家的精品乃至現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品在藝術(shù)市場中流通的資源逐漸枯竭，能夠名留藝術(shù)史中的藝術(shù)家的精品大部分已經(jīng)被全球知名的博物館和美術(shù)館收藏了，其余作品要么被私人機(jī)構(gòu)或者私人藏家收藏，要么被一些大的企業(yè)集團(tuán)購藏，能夠在市場流通的作品變得屈指可數(shù)。因此，當(dāng)代藝術(shù)的資源優(yōu)勢日益凸顯。另一方面就是得益于藝術(shù)品市場全球化程度的加深，歐美的藏家收藏中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品，中國的藏家收藏歐美或者全球其他國家的當(dāng)代藝術(shù)家的作品。全球范圍內(nèi)超高凈值人群對當(dāng)代藝術(shù)品趨之若鶩，正是他們旺盛的需求推動(dòng)了當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格的增長，而這種需求根本的驅(qū)動(dòng)力來自于他們中的大部分人把藝術(shù)品尤其是當(dāng)代藝術(shù)品當(dāng)成了一種投資品。

　　超高凈值人群對于當(dāng)代藝術(shù)的追捧也使當(dāng)代藝術(shù)品單件作品的價(jià)格水漲船高。按照前文列舉了兩種不同的標(biāo)準(zhǔn)我們可以梳理出兩份當(dāng)代藝術(shù)拍賣的前十位高價(jià)的排行榜。按照法國藝術(shù)價(jià)格網(wǎng)的標(biāo)準(zhǔn)得出的前十的排名略顯單調(diào)，因?yàn)槭髌酚辛际亲尅っ仔獱枴ぐ退箍鼇?Jean-Michel Basquiat)的繪畫，另外四件雕塑則屬于杰夫·昆斯(Jeff Koons)。巴斯奎亞成交價(jià)格最高的作品是他于創(chuàng)作1982年創(chuàng)作的《無題》。2017年，這件作品在紐約蘇富比以1.105億美元的高價(jià)成交。這個(gè)價(jià)格不僅是其個(gè)人作品拍賣價(jià)格的最高價(jià)，同時(shí)也創(chuàng)下當(dāng)代藝術(shù)家作品在全球拍賣市場上的價(jià)格紀(jì)錄?！稛o題》這件作品是巴斯奎亞用其標(biāo)志性的涂鴉手法繪制的代表作，作品就像是他隨手創(chuàng)作的，并且還有未完成感。他其實(shí)經(jīng)常把各種很難猜測出確切含義的符號(hào)和文字還有圖像混合在一起畫面上，他的創(chuàng)作始終在表達(dá)他對身處的社會(huì)的冷靜思考，同時(shí)他對個(gè)體生命存在的感覺也抱有濃厚的興趣。他的作品既有一種神秘感，也會(huì)有種宗教感。他的作品并沒有明確的意義指向，這使其作品有著非常開放的闡釋空間。而當(dāng)代藝術(shù)最吸引人的特質(zhì)就是意義的多重性和開放性。杰夫·昆斯成交價(jià)格最高的是其1986年創(chuàng)作的《兔子》，2019年在紐約佳士得拍賣會(huì)上以9107.5萬美元的高價(jià)成交，創(chuàng)出其個(gè)人作品拍賣價(jià)格的新高。這件作品的原型是藝術(shù)家從商店買的充氣塑料玩具，但昆斯卻用不銹鋼這種堅(jiān)硬的材質(zhì)來呈現(xiàn)出了塑料柔軟的質(zhì)感，這種強(qiáng)烈的反差賦予了一件司空見慣的普通商品以新的意義。杰夫·昆斯的創(chuàng)作一貫追求的是將現(xiàn)代商品改造成藝術(shù)品，他對現(xiàn)代商業(yè)社會(huì)人的無休止的消費(fèi)欲望有著透徹的認(rèn)識(shí)，昆斯制造的這些非常浮夸和庸俗的雕塑正投那些欲壑難填的收藏家所好，這難道不是一種極大的反諷嗎？

　　按照歐洲美術(shù)基金會(huì)報(bào)告的劃分標(biāo)準(zhǔn)?！皯?zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)品”成交價(jià)格前十的榜單就顯得豐富了許多。弗朗西斯·培根(Francis Bacon)、讓·米歇爾·巴斯奎亞、安迪·沃霍爾(Andy Warhol)、羅伊·利希滕斯坦(Roy Lichtenstein)、杰夫·昆斯、大衛(wèi)·霍克尼( David Hockney)、羅伯特·勞申伯格(Robert Rauschenberg)這七位藝術(shù)家占據(jù)。

　　培根一生創(chuàng)作了多件三聯(lián)畫作品，創(chuàng)作于1969年的這件《盧西安·弗洛伊德肖像畫習(xí)作》是其三聯(lián)畫的代表作，也是當(dāng)代繪畫史上的杰作之一。培根和盧西安·弗洛伊德于1945年相遇并成為親密的伙伴，他們互相多次以對方作為繪畫的主題。這件作品培根描繪了坐在椅子上翹著腿的弗洛伊德，但弗洛伊德的五官是變形和扭曲的，人物置身在一個(gè)線性的方體當(dāng)中，畫面充滿了緊張感和一種不安感。培根作品的特色就是用這種怪誕的形象來揭露人類所面臨的的不幸和災(zāi)難，他的作品散發(fā)出的是他內(nèi)心的掙扎和痛苦的情緒。2013年這件作品在紐約佳士得以1.424億美元的高價(jià)成交，創(chuàng)出戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣的最高價(jià)。另外他于1981年創(chuàng)作的三聯(lián)畫《來自埃斯庫羅斯靈感》和1984年創(chuàng)作的三聯(lián)畫《約翰·愛德華茲》分別以8455萬美元和8080.5萬美元的高價(jià)成交。

　　利希滕斯坦是美國波普藝術(shù)的代表藝術(shù)家，他的繪畫風(fēng)格是將漫畫和廣告畫進(jìn)行了有機(jī)的結(jié)合，他用簡潔明快的色調(diào)和標(biāo)志性的大圓點(diǎn)消解了高雅、嚴(yán)肅和所謂的正確。他1964年創(chuàng)作的《護(hù)士》在紐約佳士得2015拍賣會(huì)上以9536.5萬美元的高價(jià)成交，創(chuàng)出其個(gè)人作品新的拍賣紀(jì)錄。

　　目前，中國當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣價(jià)格最高的一件是上個(gè)月剛剛在永樂拍賣成交的曾梵志于1996年創(chuàng)作的《面具系列 1996 No.6》，這件作品以1.61億人民幣成交(約合2415萬美元)。陳逸飛1993年創(chuàng)作的《玉堂春暖》在中國嘉德2017年的秋季拍賣會(huì)上以1.459億元成交(約合2242.5萬美元)。這兩件作品都以超過2000萬美元的高價(jià)躋身全球當(dāng)代藝術(shù)高價(jià)的排行榜中，這也是藏家對于中國當(dāng)代藝術(shù)家作品價(jià)值的一種肯定。

　　藝術(shù)品市場作為當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值呈現(xiàn)的一面鏡子其實(shí)提供了對于當(dāng)代藝術(shù)內(nèi)在價(jià)值的另一種判斷和理解。這種視角會(huì)使我們對于當(dāng)代藝術(shù)的內(nèi)涵與外延有新的認(rèn)識(shí)。(文/馬學(xué)東)