建設(shè)大運(yùn)河、長城、長征、黃河、長江等國家文化公園，是推動(dòng)新時(shí)代文化繁榮發(fā)展，建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國的重大工程。日前，由全國政協(xié)文化文史和學(xué)習(xí)委員會(huì)主編的國家文化公園畫傳系列叢書中的《大運(yùn)河畫傳》《長城畫傳》《長征畫傳》《黃河畫傳》正式出版。系列叢書以圖文并茂的形式展現(xiàn)數(shù)百幅經(jīng)典文物和藝術(shù)作品，結(jié)合中國歷史和人物故事，從考古、科技、文化、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域，對大運(yùn)河、長城、長征、黃河的相關(guān)歷史知識與文化遺產(chǎn)進(jìn)行了系統(tǒng)梳理。

　　1、意境與主題統(tǒng)一

　　2022年4月，在全國政協(xié)委員、中國國家博物館副館長劉萬鳴的帶領(lǐng)下，美術(shù)設(shè)計(jì)組正式承接國家文化公園畫傳系列叢書設(shè)計(jì)任務(wù)。4個(gè)月之內(nèi)，在原有設(shè)計(jì)稿基礎(chǔ)上，重新設(shè)計(jì)3套方案，其時(shí)間之緊、難度之高，超乎預(yù)想。這不僅需要從國家文化公園畫傳系列的整體文化概念來把握選題出版方向，還需要結(jié)合文化、編輯、設(shè)計(jì)、美術(shù)史等綜合素養(yǎng)，深入理解每本畫傳章節(jié)內(nèi)容的內(nèi)在邏輯與節(jié)奏關(guān)系。特別要對畫傳圖片質(zhì)量嚴(yán)格把關(guān)，包括所涉及的美術(shù)和書法作品，以及圖片的清晰度與顏色等諸多問題，這是對設(shè)計(jì)師綜合能力的重要考驗(yàn)。

　　為了突出畫傳特點(diǎn)，設(shè)計(jì)師努力參與圖書編輯工作，積極與主編及出版社編輯深入溝通，對書稿中圖片質(zhì)量，從題材、內(nèi)容、形式、色彩、清晰度等角度嚴(yán)格把關(guān)，對書稿中每幅作品逐一排查，以保證圖片質(zhì)量，確保設(shè)計(jì)的高質(zhì)量完成。

　　例如《長征畫傳》的設(shè)計(jì)，由于該卷涵蓋歷史時(shí)期較短，可選文物和經(jīng)典書畫作品較少。為了避免圖片資料的單一性，一方面，編輯和美術(shù)設(shè)計(jì)組嚴(yán)格控制當(dāng)代畫家個(gè)人作品的選用，增加了美術(shù)史公認(rèn)的紅色經(jīng)典美術(shù)作品的數(shù)量，如吳作人《過雪山》、林崗《井岡山會(huì)師》、吳山明《遵義之春》等；另一方面，增加長征文物(器物)、照片、地圖的數(shù)量，特別是長征期間珍貴的文獻(xiàn)手稿，如方志敏在獄中寫下的《清貧》《可愛的中國》手稿、朱德《綏崇丹懋天蘆戰(zhàn)役山地河川及隘路攻擊之注意》手稿、陳毅《游擊戰(zhàn)爭紀(jì)實(shí)》修改稿，這些富有真情實(shí)感的手稿還原了長征的場景，利于讀者對長征進(jìn)行解讀。

　　畫傳系列還注重內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。《長征畫傳》由于內(nèi)容的特殊性，每張作品、照片、文物與每段文字須環(huán)環(huán)相扣，切入主題。畫傳中每章首頁，選用了描繪各歷史時(shí)期重大事件的經(jīng)典作品，保證形式契合內(nèi)容。例如，第二章“戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移去遠(yuǎn)方”，選用了靳尚誼先生的經(jīng)典作品《送別》。該油畫表現(xiàn)的是紅軍第五次反圍剿失敗后，面臨敵人的圍追堵截，為保存力量被迫進(jìn)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移、開始長征的史實(shí)。作品以紅軍從江西瑞金武陽鎮(zhèn)開始進(jìn)行艱苦的二萬五千里長征為背景，表現(xiàn)了隊(duì)伍在黎明出發(fā)之前在陰沉的天色中過橋、向遠(yuǎn)處走去，路邊群眾送別紅軍、依依惜別的歷史場景，畫面意境與畫傳主題內(nèi)容完美契合。

　　2、民族審美與時(shí)代語境結(jié)合

　　國家文化公園畫傳系列叢書的設(shè)計(jì)語言，結(jié)合了民族審美與時(shí)代語境。

　　色彩是最為直接的視覺語言，中國自古擁有獨(dú)特的色彩審美體系。西方繪畫講求寫實(shí)，色彩熱烈大膽。中國繪畫則追求意境，色彩柔和沉穩(wěn)。中華傳統(tǒng)五色，即青、赤、黃、黑、白，在國家文化公園畫傳系列叢書的設(shè)計(jì)中，都有所體現(xiàn)。除此之外，系列還注重傳統(tǒng)色系與當(dāng)代流行色如灰色的結(jié)合。

　　考慮到叢書色彩的整體性與每本畫傳色彩相對的獨(dú)立性，設(shè)計(jì)組根據(jù)內(nèi)容特點(diǎn)分別確定了已出畫傳的主體色系?！堕L征畫傳》為朱砂紅，《大運(yùn)河畫傳》為綠色，《長城畫傳》為青色，《黃河畫傳》為黃色。每本畫傳的主色系貫穿整本書的首頁、標(biāo)題、頁眉、圖說文字和部分頁面底色，并根據(jù)具體情況做相應(yīng)調(diào)整。畫傳中，幾個(gè)色系還相互穿插使用，平衡冷暖關(guān)系，在傳統(tǒng)中追求現(xiàn)代、在沉穩(wěn)中追求亮麗的色彩。

　　以《大運(yùn)河畫傳》為例，首先，它使用當(dāng)今流行的綠色作為主色，明快、時(shí)尚、鮮亮又沉穩(wěn)。章節(jié)首頁的標(biāo)題、頁眉、圖說文字都統(tǒng)一為綠色，再根據(jù)內(nèi)容與畫面空間調(diào)整深淺明度關(guān)系。在章節(jié)首頁，主要以作為民族符號的文物為主體元素，通過局部裁剪、拉大以及黑底襯托等方式，強(qiáng)化文物形象，與綠色標(biāo)題形成呼應(yīng)。單純而強(qiáng)烈的視覺對比，打破原有的色彩審美，使千年文物與時(shí)代同行，形成新的審美感受。其次，《大運(yùn)河畫傳》還注重利用經(jīng)典文物或美術(shù)作品中的傳統(tǒng)造型、色彩與章法來強(qiáng)化民族審美。在設(shè)計(jì)《大運(yùn)河畫傳》的過程中，為了更好地體會(huì)運(yùn)河文化，設(shè)計(jì)組專程參觀了中國國家博物館舉辦的“舟楫千里——大運(yùn)河文化展”，體會(huì)縱貫?zāi)媳?、溝通古今、融通城鄉(xiāng)、流淌千年的運(yùn)河文明，感受精美絕倫、深沉厚重的經(jīng)典文物和書畫作品，特別對部分文物的質(zhì)感、造型與色彩進(jìn)行了深入體會(huì)。在后來的設(shè)計(jì)過程中，從展覽中精選了春秋時(shí)期的“吳王夫差劍”、唐代“胡人俑”、明代“剔紅山水人物圓盒”、明代“加金彩繡雙龍戲珠藍(lán)云紋緞”、清代“竹根雕人物乘船”等30余件文物，作為設(shè)計(jì)元素。

　　3、空間與韻律協(xié)調(diào)

　　叢書突出“畫傳”的編輯特點(diǎn)，強(qiáng)化形式語言，整體版式如同一組連環(huán)畫，每一個(gè)頁面就是一幅完整的畫面，而版式中的一個(gè)個(gè)頁面，構(gòu)成了有節(jié)奏的畫面關(guān)系。

　　要強(qiáng)化“畫傳”的特點(diǎn)，就要處理好形式語言中空間節(jié)奏的關(guān)系，如顏色的輕重與冷暖，圖片器物的造型與大小，線條(字體)的結(jié)構(gòu)與粗細(xì)，還有畫傳貼士的大小與位置。

　　畫傳的設(shè)計(jì)，必須從整體關(guān)系來考慮色彩的輕重與冷暖，通過色彩關(guān)系，創(chuàng)造出一種空間與韻律。每本畫傳都有主色系，就如一幅繪畫作品的主要色調(diào)。確定了主色調(diào)之后，還要搭配其他顏色，來平衡整個(gè)畫面的冷暖關(guān)系。例如，《大運(yùn)河畫傳》的主色系為綠色，除了根據(jù)版式需要配置不同深淺的綠色之外，還加入了藍(lán)色和土黃色等其他色系，來平衡畫面的冷暖，構(gòu)成一定的韻律。與此同時(shí)，充分利用文物的顏色來豐富畫傳的色彩關(guān)系，特別是注意利用部分器物上的中國傳統(tǒng)色彩。如61頁“剔紅山水人物圓盒”、120頁“治淮委員會(huì)章”、445頁“永定河北岸同知關(guān)防”銅印，上面就有非常經(jīng)典的中國紅，它們豐富了整個(gè)版式的色彩關(guān)系。把文物圖片放大、裁剪、分割之后，還可以利用它們的造型、元素產(chǎn)生充滿民族性與現(xiàn)代審美的視覺空間。

　　為了加強(qiáng)畫傳的色彩體系，設(shè)計(jì)組在每本畫傳中都會(huì)有節(jié)奏地穿插帶有黑底色的跨頁或單頁，由文物與文字再加上黑底的襯托構(gòu)成一定的畫面關(guān)系。帶有跨頁或單頁的黑色，配上文物和文字，讓系列書籍的色彩關(guān)系更為厚重。其內(nèi)在形體結(jié)構(gòu)與色彩，本身就構(gòu)成了有節(jié)奏的空間關(guān)系。

　　畫傳頁面中的圖像、色彩、文字與留白前后呼應(yīng)，有效對比，能構(gòu)建成帶有旋律的空間關(guān)系，以此連串再組，構(gòu)成以章為單元的空間關(guān)系。

　　貼士是畫傳設(shè)計(jì)中的重要元素。根據(jù)版式內(nèi)容與空間關(guān)系，選擇一些頁面留白較多的頁碼，根據(jù)疏密、大小以及色彩關(guān)系的需要，配一至兩個(gè)淡雅而穩(wěn)重的色塊貼士，能協(xié)調(diào)版式的空間關(guān)系，豐富視覺語言，使內(nèi)容與畫面更加飽滿。

　　再來談?wù)劮饷嬖O(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)組原計(jì)劃采用一幅古代大運(yùn)河地圖，如清代《京杭道里圖》，作為《大運(yùn)河畫傳》的封面。但從大運(yùn)河、長城、長征、黃河、長江五本畫卷封面風(fēng)格應(yīng)協(xié)調(diào)統(tǒng)一的角度考量，還是采用了一幅能代表畫傳特點(diǎn)的照片。照片或藝術(shù)作品“通鋪”，覆蓋封面、封底、勒口，簡潔大氣，在協(xié)調(diào)統(tǒng)一中突顯了每本畫傳的特點(diǎn)。畫傳特別邀請中國書法家協(xié)會(huì)主席孫曉云為每本畫傳題寫書名，以彰顯圖書的文化底蘊(yùn)。書脊用布的顏色與每本畫傳的主體色系保持一致。為保證畫傳在讀者翻閱的過程中不影響書中精彩大圖跨頁的質(zhì)感，畫傳采用了軟精裝的裝訂形式。

　　總之，國家文化公園畫傳系列叢書的設(shè)計(jì)，力求精準(zhǔn)把握好每一個(gè)細(xì)小環(huán)節(jié)，以高品位的審美素養(yǎng)，以簡潔、厚重、現(xiàn)代的形式語言，表現(xiàn)出民族審美與精神。

　　(作者：蘇國強(qiáng)，系山東工藝美術(shù)學(xué)院講師)