北京8月9日電(記者 高凱)“繁花——金宇澄個(gè)展”日前在北京南池子美術(shù)館開(kāi)幕，此次展覽集中呈現(xiàn)著名作家金宇澄近十年創(chuàng)作的百余幅繪畫(huà)原作，涵蓋其各時(shí)期各系列，大部分為首度露面。

　　十年前，金宇澄借長(zhǎng)篇小說(shuō)《繁花》出版之機(jī)，打開(kāi)另一時(shí)空——插圖，近乎速寫(xiě)的勾勒上海舊影，與小說(shuō)形成特別的互文，但他的目標(biāo)顯然不止于此。

　　過(guò)去十年間，金宇澄創(chuàng)作了一系列從尺幅、題材、媒介到畫(huà)法各異的復(fù)雜圖像系統(tǒng)：回憶舊事舊景，幻想和實(shí)驗(yàn)讓某種可能生長(zhǎng)、讓不同的事物對(duì)話，一如上海作家小寶所言，金宇澄處理物相的方式“有如愛(ài)德華·霍普筆下的紐約，一切很熟悉，但又找不到對(duì)應(yīng)的事物”。

　　金宇澄身處文學(xué)與繪畫(huà)連接的傳統(tǒng)，“左手寫(xiě)作，右手畫(huà)畫(huà)”。雖然外界了解他的繪事多從《繁花》插圖開(kāi)始，但其個(gè)人繪畫(huà)經(jīng)歷最早要追溯到青年時(shí)期在東北鄉(xiāng)下通信的日子，本次展出的《梧桐與無(wú)花果》作于1976年。

　　此后三十年，金宇澄調(diào)回上海，先后在鐘表廠、工人文化宮任職，以小說(shuō)獲獎(jiǎng)?wù){(diào)入《上海文學(xué)》雜志社任編輯，并無(wú)畫(huà)事，及至為《繁花》配圖呈現(xiàn)驚艷。而本次展覽的一大亮點(diǎn)便是《繁花》插圖手稿的集中亮相。

　　這是金宇澄作品的一次集中呈現(xiàn)。過(guò)去十年，他的繪畫(huà)作品已近500幅，尺寸、形態(tài)和主題各異，充滿了天馬行空的想象，糅合象征與神秘意味。本次展覽精選了其中100余幅，試圖勾勒藝術(shù)家的創(chuàng)作變遷。

　　不同于歷史、風(fēng)俗、宗教畫(huà)面，也不同于為小說(shuō)服務(wù)的注腳配圖，這些畫(huà)作介于寫(xiě)實(shí)和超現(xiàn)實(shí)之間，充滿了“虛幻卻真實(shí)”的感覺(jué)。一方面，他自由隨性的畫(huà)筆背后，關(guān)切的是大時(shí)代中人的生存命運(yùn)與尊嚴(yán)。如《午飯》中對(duì)年老力衰者的同情，《理想》中對(duì)于人類(lèi)命運(yùn)和未來(lái)世界的關(guān)懷。

　　另一方面，作品中出現(xiàn)的許多超現(xiàn)實(shí)意象，與日常現(xiàn)實(shí)世界相互交織。如《傷痕》《紅》《街景》中的“馬”，《靜安寺》《北風(fēng)》《一棟歐式建筑》等畫(huà)面中出現(xiàn)的“手”，這些意象連同《梅花落滿南山》《桃花》等作品一起打開(kāi)了現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)世界的平行時(shí)空。

　　“無(wú)處不在的隱喻、批判與好奇，構(gòu)成金宇澄作品畫(huà)面中特有的情意與哲思所在，這些氣質(zhì)和力量，結(jié)合語(yǔ)言和媒介實(shí)驗(yàn)，日益體現(xiàn)出迷人的魅力。”策展人謝曉冬說(shuō)。

　　據(jù)悉，此次展覽由南池子美術(shù)館與云杪文化聯(lián)合主辦，謝曉冬策展，羅皓菱擔(dān)任出品人，展期持續(xù)至10月29日。