眾所周知，《圣母瑪麗亞》是意大利文藝復興“三杰”之一拉斐爾的傳世名畫。據(jù)英國《泰晤士報》20日報道，就在英國國家藝術(shù)館日前以3500萬英鎊的天價將其購得后沒多久，來自紐約哥倫比亞大學的知名藝術(shù)史教授詹姆斯·貝克卻一語驚人———這幅經(jīng)過25位頂尖專家鑒定公認的“大師真跡”只不過是一幅“有史以來最昂貴的贗品”而已，其仿冒者很可能是才華橫溢的一代繪畫宗師卡穆奇尼！只不過后者生活在19世紀，與拉斐爾相差將近300年之久！


　　天價購入“傳世之寶”


　　大約一年半之前，英國的諾森伯蘭郡公爵與美國洛杉磯市的J·保羅·格迪博物館談妥一宗交易，以3500萬英鎊的價格將公爵家一幅祖?zhèn)骼碃柮鳌妒ツ脯旣悂啞?如圖)出售給后者。聞知國寶即將流失他國，英國國家藝術(shù)館一方面向英國政府打報告，希望當局出面阻止該名畫出口，另一方面與公爵討價還價，希望能夠以“優(yōu)惠價”購買。


　　哪知諾森伯蘭郡公爵壓根不是“省油的燈”。在整整18個月的討價還價過程中，他一口咬定自己急等錢修繕他家位于英格蘭北部的艾爾恩威克城堡，祖?zhèn)髅媰r格一個子也不能少。據(jù)諾森伯蘭郡公爵介紹，這幅創(chuàng)作于1507年至1508年之間的拉斐爾名畫系公爵祖上于1853年購得，后來成了他們家族世代相傳的傳家寶。1991年，時任英國國家藝術(shù)館館長的尼古拉斯·派尼在一次做客艾爾恩威克城堡時偶然見到了這幅油畫，當即驚呼發(fā)現(xiàn)“大師真跡”。之后，在派尼的一再懇求之下，這幅畫還曾被國家藝術(shù)館借去展覽了一陣，轟動一時。最終，這場馬拉松式的拉鋸戰(zhàn)以英國國家藝術(shù)館屈服告終。日前，該藝術(shù)館“忍痛”以3500萬英鎊的天價購得了這幅傳世名畫。


　　資深教授提出質(zhì)疑


　　就在英國國家藝術(shù)館為傳世國寶總算是留在英國而竊喜的時候，來自紐約哥倫比亞大學的藝術(shù)史教授詹姆斯·貝克卻對該畫提出了嚴重質(zhì)疑。貝克教授指出，現(xiàn)有各種版本的所謂拉斐爾名作沒有一件系出這位曠世名匠之手，而真正的原作早已經(jīng)遺失殆盡。作為國際藝術(shù)觀察組織的主席，他有責任保衛(wèi)拉斐爾作品的真實性。


　　貝克教授給出三大質(zhì)疑理由：“首先，畫中人物形象，尤其是手和腳兩部分，顯得非常虛弱，就好像發(fā)育不良一樣。其次，畫中的光線昏暗模糊。其三，此畫作者的技法與拉斐爾慣用的技法大相徑庭，顯然是徒手畫出來的。眾所周知，拉斐爾當時在創(chuàng)作大型作品之前往往要先用鉛筆畫出局部練習圖，然后再將它們‘謄’到油畫畫布上。另外，在這幅作品上，畫中嬰兒的頭部有一處線狀陰影，這與拉斐爾的一貫風格完全不符。這種繪畫風格倒與19世紀意大利繪畫大師卡穆奇尼(VincenzoCamuccini)的人物素描不謀而合?！?


　　貝克教授語氣尖銳地指出：“他們(英國國家藝術(shù)館)連最基本的功課———比較各種不同版本《圣母瑪麗亞》的區(qū)別都沒有做，真丟人。堂堂國家藝術(shù)館對他們館藏作品竟然連紅外線和X光檢查都沒有做。他們花著政府和納稅人的巨資，可是連如此重要的環(huán)節(jié)都給省略了。說實話，他們是拿著國家藝術(shù)館這塊金字招牌倚老賣老?！?


　　仿冒者也是“一代宗師”？


　　根據(jù)貝克教授的判斷，“這幅畫的真正作者不屬于意大利畫派，倒有可能屬于法蘭多兒畫派。這從以下幾點可以看出來：精確的邊緣處理、精細的表面處理以及整個畫面的冷色調(diào)處理。”


　　經(jīng)過潛心研究之后貝克認為，那位仿冒者本身的水平也非同小可，種種跡象表明，此人有可能就是19世紀活躍在意大利畫壇上的一代宗師卡穆奇尼。貝克指出：“卡穆奇尼本人就是一位天才畫家，但他常常臨摹拉斐爾作品，是位頗有知名度的‘仿冒大師’。從種種跡象來看，這幅贗品的臨摹時間應該為1827年，地點就在卡穆奇尼的畫室。根據(jù)我的分析，卡穆奇尼此舉并非是為了金錢，而是為了賣弄畫技，與前輩大師‘一爭高低’，同時也借機愚弄一把那些附庸風雅之輩?！?


　　據(jù)貝克介紹，卡穆奇尼不僅是名才華橫溢的畫家，而且還是位“頭腦靈活”的藝術(shù)經(jīng)銷商。意大利天頂壁畫大師阿尼巴爾·卡拉齊(AnnibaleCarracci，1560———1609)的許多經(jīng)典作品就是經(jīng)卡穆奇尼之手走私到了英國，原來后者在前者的那些原畫上覆蓋了一層水彩畫，如此“巧妙包裝”之后名畫便可輕松瞞天過海了。


　　25位頂尖專家鑒定為真


　　面對貝克教授的詰難，英國國家藝術(shù)館迅速作出了回應。這家素以收藏意大利文藝復興大師作品著稱的老牌藝術(shù)館承認，自己館藏的這幅拉斐爾名作與這位巨匠其他的作品無論在色彩上還是光線上都存在差異，可是迄今為止已經(jīng)有25位拉斐爾頂尖研究專家肯定了此畫的真實性。


　　英國國家藝術(shù)館現(xiàn)任館長盧克·西森這樣為自己的館藏辯護道，這幅作品的風格與拉斐爾另一幅名作、目前收藏在美國華盛頓市的《母與子》風格相近。他說：“的確，拉斐爾在那個時間的絕大多數(shù)繪畫作品都曾作過局部鉛筆練習圖，可是在創(chuàng)作這幅繪畫時他卻是模仿列奧納多·達·芬奇的技法，徒手畫的?！?


　　盧克館長坦言，藝術(shù)館在收藏這幅名畫時并沒有對其作過X光檢查，因為“如果每幅畫都作這樣復雜的檢查，工程將非常浩大?！辈贿^他同時強調(diào)指出，專家們已經(jīng)對這幅名畫的顏料作了化學分析，結(jié)果“它們顯然都是16世紀早期意大利中部的產(chǎn)品”。