“聚焦：中國(guó)當(dāng)代攝影和錄像展”的展出應(yīng)感謝 Haudenschild 夫婦Eloisa 和 Chris(專門收藏邊緣藝術(shù)的機(jī)構(gòu)，以拉丁美洲與中國(guó)年輕藝術(shù)家為主)。這樣一來終于可以在上海美術(shù)館看到他們了。這次展覽將會(huì)在三個(gè)地方作巡回展，首先是美國(guó)圣地亞哥州立大學(xué)美術(shù)館與圣地亞哥美術(shù)館，第二站是上海美術(shù)館，三是墨西哥Centro Cultural Tijuana。 此次行為是為了讓更多的人開始重視中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)包括中國(guó)人自己。當(dāng)圣地亞哥州立大學(xué)作了不少努力策劃Haudenschild 收藏的當(dāng)代藝術(shù)作品研討會(huì)的同時(shí)， 中國(guó)美術(shù)學(xué)院三月份也準(zhǔn)備為中國(guó)攝影與錄像藝術(shù)發(fā)展開研討會(huì)并大張旗鼓的稱中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)回到了中國(guó)。

　　正常的人會(huì)提這樣的一個(gè)問題: 為什么展出Haudenschild 所收藏的作品而上海美術(shù)館不自己策劃中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展?這些藝術(shù)家都住在大陸，他們?cè)谏虾＃?北京， 廣州， 深圳 有自己的工作室。為了提高國(guó)人對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)重視的程度并讓國(guó)人明晰藝術(shù)判斷的標(biāo)準(zhǔn)上海美術(shù)館的策劃人為什么自己不去作這樣的活動(dòng)。可惜事實(shí)是這樣的，中國(guó)藝術(shù)家就是因?yàn)槊佬g(shù)館的不重視， 他們只能等待國(guó)外的收藏家發(fā)現(xiàn)他們?cè)诋?dāng)代藝術(shù)中的價(jià)值例如Haudenshild夫婦一次到中國(guó)出差無意發(fā)現(xiàn)這里有一批藝術(shù)家從此經(jīng)常來中國(guó)收購作品(曾經(jīng)2002雙年展， 廣州三年展時(shí)來過選作品)。


　　或者又有人會(huì)問這樣的問題:為什么上海美術(shù)館不去世界各地展出自己收藏的當(dāng)代藝術(shù)作品，也可以通過這一些交流在國(guó)外宣傳中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。這又是一個(gè)可惜…上海美術(shù)館不收藏這樣的作品， 到現(xiàn)在收藏還是以架上繪畫為主，不收錄像， 裝置等藝術(shù)作品。理由總是很多，不完善的收藏措施， 條件等等。所以除了自己的場(chǎng)地與收費(fèi)沒有什么東西能夠提供給國(guó)外美術(shù)館的， 因此國(guó)外藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)旨在擴(kuò)大在中國(guó)影響力的同時(shí)與上海美術(shù)館借 “國(guó)外”的名頭旨在建立中國(guó)當(dāng)代美術(shù)館這樣的位置，可謂是不謀而合。


　　上海美術(shù)館有沒有想過50年以后在手上會(huì)有多少中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品， 更不要說代表性的作品了， 如果中國(guó)人要看這些作品要到國(guó)外美術(shù)館去或?qū)砣ジ逗芏嘟?jīng)費(fèi)借國(guó)外收藏的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品到中國(guó)來展出，這樣的情況都有可能會(huì)發(fā)生的。


　　國(guó)外的媒體說在上海美館有這樣的展覽是一個(gè)很大的事情因?yàn)橹袊?guó)一點(diǎn)都不重視當(dāng)代藝術(shù)而它是完全靠外國(guó)人呼吸的。所以這個(gè)活動(dòng)又是上海美術(shù)館因?yàn)槿狈ψ陨淼膬r(jià)值判斷體系而接受強(qiáng)勢(shì)文化意識(shí)的又一個(gè)例子——一個(gè)后殖民的影子。


　　Lisa Movius 有關(guān)聚焦展覽寫了一篇文章叫Mainland China Avant-Garde Makes its Way to the West(Asian Wall Street Journal，2009。10)， 但問中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)回到中國(guó)來了嗎?或者中國(guó)藝術(shù)家還是要等待這國(guó)外的策劃人與收藏家把他們的作品引進(jìn)到中國(guó)美術(shù)館， 跟這次一樣?