中國字畫的辨?zhèn)我恢笔莻€老大難問題。一般最終的鑒定權都在資深老先生手里。但老先生的水平再高，誰又能保證其萬無一失呢？誰又能保證同樣資深的老先生對同一幅字畫的真?zhèn)尾话l(fā)生分歧呢？全國藝術科學“十五”規(guī)劃課題“字畫鑒定中現代化科技手段運用問題的探討與研究”在利用科技手段鑒定字畫方面進行了有益探索。

　 盧浮宮“協議”

1997年春。法國巴黎盧浮宮。歐陽啟名和堂妹歐陽津正在興致勃勃地參觀。不經意間，姐妹倆談起法國的科技工作者正在對盧浮宮里的油畫進行化學分析。正在留學日本早稻田大學，學習東方美術史的歐陽啟名受到了啟發(fā)，她問當時正在留學比利時根特大學、學習分析化學的歐陽津能不能用化學的方法鑒定中國的字畫呢？妹妹回答，可以試試。倆人進一步探討了這種新的鑒定方法的可能性。誰承想，四年之后，她們就真的承擔起了國家藝術科學“十五”規(guī)劃課題“字畫鑒定中現代化科技手段運用問題的探討與研究”。藝術與自然科學就從這種不經意的姐妹談話走向了最終的學科的交叉。

中國字畫的辨?zhèn)我恢笔莻€老大難問題。一般最終的鑒定權都在資深的鑒別界的老先生的手里（除非字畫作者本人依然在世）。他們的鑒定經驗是極其豐富的，所見之多，積累之厚，學問涉及之廣，都不是靠讀幾本書，看幾件文物就能達到的。在他們那里，字畫鑒定是一門學問，是其一生的學識和經驗的總匯。但老先生的水平即使再高，誰又能保證其萬無一失呢？誰又能保證，兩位同樣資深的老先生對同一幅字畫的真?zhèn)尾粫l(fā)生分歧呢？畢竟經驗是屬于主觀的范疇。

2001年8月，歐陽啟名與歐陽津等申請到了全國藝術科學“十五”規(guī)劃課題“字畫鑒定中現代化科技手段運用問題的探討與研究”項目，這也是首都師范大學申請到的第一個藝術科學的國家課題。經過近三年的努力，今年4月7日該項目通過了鑒定，可以說是在鑒定中國字畫方面應用科技手段的嘗試，或者說是在為專家的經驗性鑒定尋找客觀證據方面進行了有益的探索。

潘家園買假

2001年8月的一個周末，已任教于北京師范大學化學系的歐陽津來到了北京有名的潘家園舊貨市場。她看似漫不經心地走到賣字畫的攤位前。這里擺放著著名書法家啟功、沈鵬、歐陽中石和劉炳森等人的“書法作品”，每人的“書法作品”幾乎都有一摞，而且十分便宜。歐陽津與攤主經過討價還價，便以每幅15元的價錢買了七幅歐陽中石的“書法作品”?？粗赊摹皶ㄗ髌贰?，看著便宜的價格，歐陽津知道這些都是贗品，但她要的就是贗品。對她來說，如果從伯父歐陽中石那里得到一幅真品，也不是什么難事，而且還會一分錢都不花。但為了科研，她只能從這里買贗品，她要把這些贗品上的圖章與她所得到的歐陽中石的真品圖章作一次化學分析。

回國后任教于首都師范大學美術學院的歐陽啟名知道，書畫家在使用印泥上都有自己的習慣，也有自己喜歡的顏色。書畫家在一個歷史時期總是會買同一個牌子的印泥，并在這種印泥里摻入一些其他成分，以使印章的顏色更深，或更鮮亮。有的名家甚至還在印泥中摻中藥，以保證它的色澤不變。歐陽啟名覺得書畫家的這種習慣對于鑒定書畫的真?zhèn)问钟欣蚨沤ㄗh歐陽津先從鑒別印章開始。

圖章的鑒別

從2001年8月開始，姐妹倆與清華大學分析中心的周群及北師大分析中心的馬輝合作，指導北師大研究生對書法真品上圖章的印泥和贗品上圖章的印泥成份進行了化學分析。她們選用了多個樣品，分別比較贗品的印泥與真品的印泥。

歐陽津等人首先采用熒光法測試印泥。此法可以對大多數文物做無損分析。經過對四個樣品的測試，他們得到了三種印章的熒光光譜。其中，歐陽中石先生的兩幅作品印章的光譜圖一致，而贗品印章的光譜圖不僅與歐陽中石的不一樣，且兩個贗品印章的光譜圖相互也不一樣。

研究人員又采用傅立葉變換近紅外拉曼光譜法測試印泥。這是20世紀90年代以后發(fā)展起來的一種新型技術。使用探頭，利用近紅外激光光源照射樣品，又獲得了三種清晰的拉曼光譜圖。結果依然是兩個真品印章的拉曼圖譜一致，而另外兩個圖譜又是與真品不同，相互之間也不同。

為了證明試驗的可靠性，研究人員又另外找到三幅贗品的圖章，與另兩幅真品的圖章一起進行了傅立葉變換紅外光譜分析。從紅外光譜中，可以知道印泥的主要成份，真跡的成份與贗品的成份也是有很大區(qū)別的。此外研究人員還對樣品進行了X射線衍射分析，也從成份上區(qū)分了真品贗品的不同。

歐陽津對記者說，之所以使用這么多的方法測試印章，主要是看看哪種方法更適合辨?zhèn)巍，F在看來，將多種方法綜合起來檢測，基本能夠從不同的角度分析出真品贗品的差別。

宣紙的“年齡”

除了對印章進行測試分析外，課題組也運用拉曼光譜、紅外光譜和熒光光譜等化學分析方法對字畫所使用的宣紙、顏料、墨跡等進行了測試。比如課題組曾對歷史上6個時代的宣紙進行了光譜分析，發(fā)現傅立葉變換紅外光譜可以明確描述宣紙的化學成分，特別是一些纖維和礦物質的存在。通過對不同時代宣紙的比較，得到同一時代的宣紙具有相似的紅外圖譜，而不同時代的宣紙具有不同的圖譜，特別是西夏用紙與現代宣紙的數據中所產生的差距基本可以用作年代的鑒定方法。

經過近三年的努力，課題組在利用現代科技手段鑒定中國字畫方面取得飛躍性的進展。但歐陽啟名十分清楚這種方法并不是鑒定中國字畫的唯一方法和決定性的方法。她把這種方法定位于“為鑒定我國字畫提供了科學的輔助手段和科學依據”。她向記者講述了這樣一個故事。

2004年初，一位老先生來到課題組。他帶來一幅康熙的字要求鑒定真?zhèn)?。這幅字是他五十多年前買的。課題組利用傅立葉變換紅外光譜法對樣品進行了測試，結果顯示它的圖譜與課題組以前收集的清代的宣紙圖譜是大致相同的，因而可以認定樣品的紙張是清代的。但由于沒有拿到宮廷紙的數據，所以不能鑒定是不是宮廷用紙，更不能鑒定是不是康熙的真跡。有關專家經過對這幅字分析后認為，從書法的風格看，應該是康熙早年的作品。但仔細看可以發(fā)現字跡是后描上去的。據此可以推斷這幅字是在清代末期，一些太監(jiān)從宮里拿出真品，經水印以后，又填的墨。歐陽啟名說，這個例子很好地說明了科技鑒定字畫的手段只是一種“輔助手段”，絕對不能代替專家的經驗性鑒定方法，但它可以驗證專家經驗性鑒定的科學性，在某種程度上也可以幫助專家完成一些不能說得清楚的問題。

無損傷方法

有人提出，在利用傅立葉變換近紅外拉曼光譜法測試文物時，是否會對文物有損傷？因為許多文物，特別是紙介的文物特別怕強光的照射。這個問題也正是課題組最關注的。1997年當歐陽啟名和歐陽津在法國盧浮宮參觀時，她們所了解到的法國鑒定油畫的方法是從畫作的顏料上取下一小塊，然后再進行化學分析。不論從原作上取下多么小的一塊顏料，應該說都是對文物的一種損傷。姐妹倆當時就想到如果要做這種鑒定，就一定要找一種對原作、對文物無損傷的方法。在實踐中，她們摸索到了傅立葉變換近紅外拉曼光譜法、傅立葉變換紅外光譜法等既能分析出字畫的物質成分，又不損傷文物。北京大學教授、博士生導師吳瑾光證實說，測試時的紅外光是非常弱的，不會對文物有任何損傷。

利用上述方法對文物進行鑒定，并不是中國人的發(fā)明。但是在鑒定的過程中采用無損傷的方法卻是中國人的創(chuàng)新。專家們在鑒定這一課題時指出，該課題將社會科學與自然科學、感官指標與量化指標、有形分析與成分分析、有機與無機相結合，并用多種方法交叉驗證，尤其建立于無損化學分析基礎之上，顯示出該課題的先進性和科學性，對建立完備的數據庫和為書畫鑒定提供科學的輔證依據，奠定了良好的基礎。專家們認為此課題屬開創(chuàng)性的科研項目，達到國內領先和國際先進水平。

■歷史回顧

1985年，加拿大文物保護協會（CCT）的科學家們就利用X射線衍射分析方法對一件被作為凡高作品出售的油畫顏料進行了分析鑒定?？茖W家從這幅油畫的顏料中發(fā)現了大量的金紅石（rutile）的存在。作為白色顏料的使用，二氧化鈦一般以兩種狀態(tài)存在：金紅石和銳鈦礦(anatase)。銳鈦礦作為白色顏料使用是從1925年開始的，而金紅石作為白色顏料直到1938年才開始生產。因為金紅石的存在，使得這幅油畫的創(chuàng)作時間不可能早于1938年，這與凡高的生活時期（1853-1890）是不相符的，因而可以斷定這幅被鑒定的油畫是一幅贗品。

■原始新聞

四月七日，由首都師范大學與北京師范大學共同承擔的全國藝術科學“十五”規(guī)劃課題“字畫鑒定中現代化科技手段運用問題的探討與研究”結題鑒定會暨研討會在首都師范大學舉行。該課題通過了由中國國家博物館研究員史樹青，故宮博物院研究員楊新、單國強，北京大學教授、博士生導師吳瑾光，清華大學分析中心副主任孫素琴等組成的專家組的鑒定。
稿件來源：科技日報