古籍收藏歷來(lái)有條不成文的共識(shí)，那就是不論官刻、民刻，講究的是完整無(wú)缺（無(wú)缺卷、缺頁(yè)）。如果出現(xiàn)殘損，其價(jià)值便大打折扣，其至一文不值。上個(gè)世紀(jì)七、八十年代古籍收藏剛興起時(shí)，在北京琉璃廠中國(guó)書(shū)店舉辦的書(shū)市上，就曾將許多明清失缺殘缺古籍低價(jià)傾銷(xiāo)。如今雖然這種現(xiàn)象已不再?gòu)?fù)見(jiàn)，但在各地的舊書(shū)市場(chǎng)上，殘損古籍的價(jià)格還是低到令人難以想像的地步。其實(shí)，作為古代文化的重要載體，殘損的古籍雖然給人們帶來(lái)不少遺憾，但這些古代文明的碎片，亦能折射出中國(guó)悠久文化的豐富內(nèi)涵。有的殘本珍品價(jià)值并不亞于一般的足本古籍。古代許多著名藏書(shū)家都很重視殘本古籍的收藏。明代大藏書(shū)家毛晉就曾按冊(cè)以頁(yè)計(jì)價(jià)收購(gòu)宋版殘本；清代黃丕烈以藏有百部宋版，號(hào)稱(chēng)“百宋一廛”，獨(dú)步天下，然百部宋版中，殘本零卷超過(guò)半數(shù)；后有陸心源奮起直追，收宋版兩百部，并將藏書(shū)樓命名為“百百宋齋”，而其中足本完帙亦不過(guò)十之二、三；更有近代學(xué)者羅振玉從清宮大庫(kù)廢紙中沙里淘金撿拾宋版書(shū)殘頁(yè)匯集成《清宮大庫(kù)宋版書(shū)頁(yè)集珍》，成就了一段書(shū)壇佳話。近年隨著古籍藏家們收藏眼光的成熟和理性化，古籍殘本的收藏開(kāi)始受到藏家關(guān)注，一些珍稀古籍殘本也頻繁出現(xiàn)在拍賣(mài)場(chǎng)上，并有不俗的市場(chǎng)表現(xiàn)。筆者根據(jù)多年對(duì)古籍收藏市場(chǎng)走向的觀察、了解，認(rèn)為在目前至少有幾類(lèi)殘損古籍值得藏家關(guān)注。

一是明版書(shū)的殘本零冊(cè)。宋元版本作為古籍收藏中的頂尖門(mén)類(lèi)，其價(jià)值早已人所共知，即使是殘本零頁(yè)，也早已被搜羅殆盡。近年出現(xiàn)在拍賣(mài)場(chǎng)上的宋元古籍絕大多數(shù)都是殘本零冊(cè)，就連那冊(cè)拍出１４３萬(wàn)元高價(jià)流失海外、給國(guó)內(nèi)藏書(shū)界帶來(lái)深深震動(dòng)和遺憾的宋版《文苑英華》，也是宋代一大型類(lèi)書(shū)的零冊(cè)?！耙豁?yè)宋版，一兩黃金”的說(shuō)法在藏界家喻戶(hù)曉，現(xiàn)在想要收藏到宋元?dú)埍窘跎菹搿５谄渖院蟮拿靼鏁?shū)，一則年代稍近，二則這一品類(lèi)尚未經(jīng)過(guò)大規(guī)模的開(kāi)發(fā)，現(xiàn)今舊書(shū)市場(chǎng)上還時(shí)不時(shí)有明版零冊(cè)殘卷現(xiàn)身且索價(jià)不高，極富收藏投資價(jià)值。近年已有一些眼光精到、有見(jiàn)識(shí)的藏家捷足先登，涉足其中。他們以很低的價(jià)格從舊書(shū)市場(chǎng)收集明版殘本，然后分門(mén)別類(lèi)，結(jié)合成各種明版書(shū)系列專(zhuān)集（如：明活字本、明凌蒙初、閔其亻及套印本、明初軟體字刻本、嘉靖方正宋字本、明汲古閣本……）?？梢灶A(yù)見(jiàn)，如同當(dāng)年毛晉宋版殘本，隨著歲月演繹，此類(lèi)專(zhuān)藏必將形成氣候，獨(dú)樹(shù)一幟。

二是明清各種類(lèi)書(shū)的殘本零冊(cè)。所謂類(lèi)書(shū)，就是輯錄各門(mén)類(lèi)或某一門(mén)類(lèi)的資料，依內(nèi)容分門(mén)別類(lèi)。進(jìn)行編排便于尋撿征引的工具書(shū)。著名的明《永樂(lè)大典》就是一部大型類(lèi)書(shū)。《永樂(lè)大典》共２２８７７卷，１１０９５冊(cè)，匯集了當(dāng)時(shí)能收集到的圖書(shū)８０００多種，是中國(guó)歷史上輯錄古籍最多、涉獵門(mén)類(lèi)最廣的一部類(lèi)書(shū)。清雍正朝纂修的《古今圖書(shū)集成》亦是中國(guó)古代類(lèi)書(shū)集大成之書(shū)，它將當(dāng)時(shí)所能了解到的天地間事物分成六個(gè)匯編，用銅活字印了６４部，每部１萬(wàn)卷，５０２２冊(cè)。除這些官刻大型類(lèi)書(shū)外，歷史上還有過(guò)一些民間編撰的小型類(lèi)書(shū)，主要風(fēng)行于明代，如《諸書(shū)備采萬(wàn)卷搜奇全書(shū)》、《新鐫增校千古斯文》、《居家必備》等等。一部類(lèi)書(shū)，少則幾十冊(cè)，多則成百上千冊(cè)，收藏類(lèi)書(shū)要集成完帙，極不現(xiàn)實(shí)。像《永樂(lè)大典》世無(wú)足本，副本殘冊(cè)只剩４００冊(cè)，不足全書(shū)的４％，連國(guó)家圖書(shū)館也僅有２２１冊(cè)?！豆沤駡D書(shū)集成》完整留世的也僅１３部，分存在海內(nèi)外各大博物館內(nèi)。因此，民間收藏類(lèi)書(shū)只能立足于零冊(cè)，況且零冊(cè)類(lèi)書(shū)收藏亦有其獨(dú)到優(yōu)勢(shì)：一是類(lèi)書(shū)的零冊(cè)相對(duì)于整部書(shū)，它是失群殘本，但相對(duì)于自身所輯的某一種或某幾種古籍，它又是足本完帙。二是類(lèi)書(shū)的輯佚功能價(jià)值非凡，早期古代類(lèi)書(shū)中往往輯有已佚亡的古籍。清朝修《四庫(kù)存全書(shū)》時(shí)就從《永樂(lè)大典》中輯錄前朝佚書(shū)３００多種，如文中配圖所示，即是明代某類(lèi)書(shū)的零冊(cè)，輯有已失傳的古代牌戲《宣和牌譜》。上個(gè)世紀(jì)著名學(xué)者鄭振鐸就對(duì)明代類(lèi)書(shū)極感興趣，將其同明清版畫(huà)一同列成專(zhuān)題加以研究。鄭氏對(duì)此曾自述：“坊肆間凡見(jiàn)之，必收之，擬作一綜合的研究。”但遺憾的是，最終鄭先生未及完成這一課題。

三是明清版畫(huà)（刻本）的殘本零冊(cè)。版畫(huà)類(lèi)古籍作為古籍種類(lèi)中一個(gè)特有品種，是中國(guó)藝術(shù)史上的一朵奇葩。明清版畫(huà)集中體現(xiàn)了古代線描畫(huà)和版刻藝術(shù)的完美結(jié)合，自古以來(lái)深受歷代藏書(shū)者的喜愛(ài)，但由于存世量極少，加之經(jīng)過(guò)多年來(lái)公、私藏家的傾力搜羅，明清版畫(huà)（刻本）在舊書(shū)市場(chǎng)早已是芳蹤難覓，早在上個(gè)世紀(jì)紀(jì)初其收藏價(jià)值就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)同時(shí)代的文字類(lèi)古籍。現(xiàn)在市場(chǎng)上只要一有出現(xiàn)，必定會(huì)引來(lái)眾多收藏者追捧。因此，只要是真正的版畫(huà)刻本（不是石印、影?。?，即使有殘亦有不菲價(jià)值，值得收藏者關(guān)注。在近年的古籍拍賣(mài)中，不乏有殘本零卷的版畫(huà)古籍拍出高價(jià)的實(shí)例。如中國(guó)書(shū)店１９９９年一部?jī)H存１４－１６卷的３冊(cè)有版畫(huà)的明版《列女傳》就得價(jià)６．８萬(wàn)元，北京萬(wàn)隆２００３春拍僅一冊(cè)《金瓶梅插圖》（殘本，應(yīng)有２００幅圖，實(shí)有１９８幅，缺１頁(yè)）也能拍出５．５萬(wàn)元高價(jià)。

四是具有“藝術(shù)代表性”著名版本的殘本零冊(cè)。在中國(guó)印刷史中，除了普通雕版印本這一主流品種外，還曾出現(xiàn)過(guò)像活字印刷、套色印刷等多種形式的古籍印刷品。這些古籍相對(duì)于傳統(tǒng)的雕版印本而言，具有稀見(jiàn)、形式特異的特點(diǎn)，有著普通雕版印本所不具備的“工藝代表性”，在古籍收藏中自成體系。因此，這類(lèi)古籍中的稀見(jiàn)品種如銅、泥活字本、乾隆朝武英殿聚珍本、多色套印本、磁版、銅版刻本……都具有遠(yuǎn)高于一般古籍的收藏價(jià)值，它們的殘本零冊(cè)都值得收藏。如嘉德公司那部２００２年轟動(dòng)了藏書(shū)界、以５０．６萬(wàn)元高價(jià)拍出的清初刻《繪圖三國(guó)志》（殘本一冊(cè)，有版畫(huà)三十幅），就是因?yàn)樗枪偶袠O其罕見(jiàn)的８色套印本。另外，那些歷史上著名的版本和文化名人的家刻本、藏本，即使有殘，也極具收藏價(jià)值。如２００３年北京萬(wàn)隆春拍會(huì)上，一件清乾隆五十六年的武英殿聚珍本《紅樓夢(mèng)》程甲本，原系紅學(xué)大家俞平伯舊藏，“文革”中曾落入康生手，文革后退還，全書(shū)應(yīng)為１２０回２４冊(cè)，現(xiàn)僅存殘本６冊(cè)（含第一冊(cè)，有版畫(huà)２４幅），雖為殘本，卻因其絕無(wú)僅有的文化學(xué)術(shù)價(jià)值和坎坷多難的遞藏經(jīng)歷，拍出１９．８萬(wàn)元高價(jià)，印證了這類(lèi)古籍殘本極高的收藏價(jià)值。

五是歷史上各種禁毀書(shū)的殘本零冊(cè)。在中國(guó)文化史上，因?yàn)檎蔚?、文化的原因，歷朝歷代都發(fā)生過(guò)禁毀圖書(shū)的事件，其中最為甚者當(dāng)屬清乾隆時(shí)修《四庫(kù)存全書(shū)》時(shí)的大肆查禁“違礙”書(shū)籍。僅當(dāng)時(shí)列入禁毀書(shū)目錄的就達(dá)３０００余種。這些禁書(shū)雖大多被焚毀殆盡，但也有少數(shù)被好“書(shū)”人士冒著生命危險(xiǎn)偷偷保存下來(lái)，直到清末，文化上逐步馳禁，才陸續(xù)現(xiàn)身。對(duì)當(dāng)年的禁毀書(shū)籍，上個(gè)世紀(jì)學(xué)術(shù)界曾遍索海內(nèi)外遺存，覓得６３４種，輯成《四庫(kù)禁毀書(shū)叢刊》。不排除仍有一些劫后燼余的禁書(shū)殘本散落民間，如能得之，亦屬難得之珍。另外，當(dāng)時(shí)除去明令禁毀的書(shū)籍以外，還有一類(lèi)“準(zhǔn)禁書(shū)”，即四庫(kù)存的《存目》、《未收》之書(shū)。當(dāng)時(shí)清廷為修《四庫(kù)存全書(shū)》，從全國(guó)征集圖書(shū)，近兩萬(wàn)部，《四庫(kù)全書(shū)》僅收錄了３４７１種，有６８１９種列入《存目》（只留書(shū)目，不抄錄全文的書(shū)籍），此外更有許多四庫(kù)未著錄、未存目的書(shū)籍，則以“釋道外教、詞曲末技”、“九流方技，往往偽亡荒唐，不可究詰；抑或卑瑣微末，不足編摩”等堂皇字眼為借口，一概摒而未錄，列為《未收》。乾隆以后，《存目》的書(shū)基本沒(méi)有再印，為挽救這一文化遺產(chǎn)，最近四家已經(jīng)啟動(dòng)四庫(kù)存目圖書(shū)的重印工作，計(jì)劃在２０１０年前完成，這是繼解放后重印《四庫(kù)存全書(shū)》以后又一宏偉文化工程。至于那些四庫(kù)存《未收》之書(shū)更是大多數(shù)相繼佚亡，今人只能在《各省進(jìn)呈書(shū)目》中得知書(shū)各，而難以窺其全貌了。像這類(lèi)古籍，收藏者如能有幸收得，哪怕是只鱗片爪，也是極其珍貴的。

六是古籍的卷首（第一冊(cè)）。在古籍殘本的收藏中，要特別重視卷首（第一冊(cè)）的收藏。因?yàn)楣偶牡谝粌?cè)上，往往有書(shū)版、序跋、全書(shū)回目、版畫(huà)集錦、歷史上重要藏家的印鑒，匯聚了這部古籍最核心、最主要的歷史文化信息，是全書(shū)的靈魂、精髓之所在，其文化價(jià)值遠(yuǎn)比其后的冊(cè)、卷要高。特別是一些善本古籍的第一冊(cè)，往往可以反映出這部古籍的版本淵源，極具收藏價(jià)值，切不可因其有始無(wú)終而不予重視。幾年前中國(guó)書(shū)店曾拍出一冊(cè)明版殘本《出像西游記》，就是因?yàn)樗蔷硎祝ǖ谝粌?cè)），書(shū)牌、序言能反映出它是與吳承恩成書(shū)年代最為接近的明刊本之一，且書(shū)前刊有精美的木刻版畫(huà)，極具藝術(shù)價(jià)值，從而受到眾多收藏的者的青睞，最終拍出了３．５２萬(wàn)元的高價(jià)。

當(dāng)然，并不是所有的古籍殘本都具有很高的收藏價(jià)值，收藏殘本同樣也要講究藏品的“歷史文物性”、“學(xué)術(shù)資料性”、“藝術(shù)代表性”。也須遵循“真、精、稀”原則。那些年代較近（乾隆以后）的經(jīng)史類(lèi)古籍、一般的雕版刻本，因是古籍圖書(shū)的大路貨，距今年代又近，有大量同類(lèi)足本存世，工藝上又沒(méi)有特別值得稱(chēng)道的地方，這樣的古籍殘本收藏價(jià)值不大，不值得花大力去收集。古籍收藏是一種比見(jiàn)識(shí)、比眼光的較量，古籍殘本收藏作為目前尚未完全開(kāi)發(fā)的處女地，蘊(yùn)藏了不少機(jī)會(huì)和財(cái)富在等待收藏者去認(rèn)識(shí)、去發(fā)掘。但在浩瀚的古籍海洋中淘金，機(jī)會(huì)與風(fēng)險(xiǎn)同在，成功與失敗并存，也正因?yàn)槿绱?，才使得古籍收藏作為一種高層次的文化活動(dòng)變得那樣豐富多彩、充滿(mǎn)魅力，那樣令人激動(dòng)，令人神往。（何文秀） 稿件來(lái)源：中國(guó)文物報(bào)