2004年的藝術(shù)品拍賣市場，成交記錄成為了“易碎品”，但是在現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域，雖然誕生的記錄并不多，卻依然使我們領(lǐng)略其中的風(fēng)采，特別是買家已經(jīng)從單純追逐作者名氣，向多元化同步發(fā)展的趨勢。

香港佳士得獨領(lǐng)風(fēng)騷

說起現(xiàn)代藝術(shù)拍賣，就不能不提起香港佳士得，其大力推廣的“20世紀中國藝術(shù)”專場，使人們得以領(lǐng)略現(xiàn)代藝術(shù)品的風(fēng)采。在今年的春拍中，“20世紀中國藝術(shù)”專場雖然只有72件拍品，但是總成交額卻近4700萬港元，其中朱銘的《撥云見日》以140.775萬港元成交，創(chuàng)下《太極》系列木雕拍賣的最高價。

朱銘于1938年出生于臺灣省苗栗縣。自幼即跟隨民間雕刻家李金川學(xué)習(xí)木雕。奠定朱銘雕塑藝術(shù)地位是他的《太極》系列作品。朱銘以太極拳法作為創(chuàng)作的題材，這不僅代表了中國傳統(tǒng)文化的一種特質(zhì)，同時也是他現(xiàn)實生活的寫照。人們對于《太極》系列作品的評價是：一塊木，一支鑿，朱銘的作品自顯力與美。在此次拍賣中，朱銘的其他兩件《太極》系列作品也高價成交，其中1982年創(chuàng)作的《云手》，成交價為41.825萬港元；1992年創(chuàng)作的《太極拱門》成交價為23.9萬港元。

北京雙雄各有特色

與香港佳士得相比，中國嘉德和北京華辰雖然在現(xiàn)代藝術(shù)品拍賣中屬于新軍，但還是取得了一定的成績，其中蔡國強1992年創(chuàng)作的《為外星人所作的計劃第9號：胎動Ⅱ》以22萬元成交，這也是繼2003年以20.9萬元成功拍賣了蔡國強《補天（三聯(lián)）》之后，中國嘉德拍賣行在現(xiàn)代藝術(shù)拍賣領(lǐng)域所取得又一引人注目的成功，同時這也是蔡國強的裝置藝術(shù)在國內(nèi)拍賣中的最高價。

對于國內(nèi)的藏家來說，第一次了解蔡國強應(yīng)該是在2001年10月。當(dāng)時受上海東方電視臺委托，蔡國強全面負責(zé)APEC大型景觀焰火表演設(shè)計。目前，蔡國強已成為國際現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域中最受矚目的藝術(shù)家之一。蔡國強坦言，“用火藥主要有兩個突破：一是我對所生活的那個時空感到壓抑，用火藥爆炸這種破壞性的活動，使自己獲得解放，另外是在作品上火藥爆炸產(chǎn)生的偶然效果，使我推翻了某種保守的造型慣性，通過爆炸的偶然性，產(chǎn)生對傳統(tǒng)文化負面壓力的突破?！?

在北京華辰的拍賣會上，朱銘的《大儒》，以16500元成交，這是大師用陶土信手“捏”來的小品。即便是小品，雕塑家仍將舒緩的情緒施與陶土，賦予其生命。兩位賢者衣衫不整，體態(tài)恣意閑適，神情泰然自若，似在清談?wù)摰馈?

　　通過拍賣了解現(xiàn)代藝術(shù)

對于現(xiàn)代藝術(shù)品的拍賣，西方要比我們早得多，也要成熟得多，因此通過挖掘世界一些主要拍賣行對于當(dāng)代藝術(shù)拍賣的資料，我們可以對于當(dāng)代藝術(shù)品的發(fā)展趨勢以及欣賞角度有一個全面的認識，2003年紐約蘇富比和佳士得現(xiàn)代藝術(shù)拍賣的總金額近30億美元，紐約佳士得推出的MarkRothko的《No.9(WhiteandBlackonWine)》名列2003年所有當(dāng)代藝術(shù)拍品榜首，以1640萬美元成交，也刷新了此藝術(shù)家作品成交最高價的記錄。亞洲當(dāng)代藝術(shù)品在紐約的拍賣中的成績并不是很搶眼，只是前兩年蔡國強的《日蝕》在紐約佳士得的拍賣會上的成交價高到22.95萬美元，創(chuàng)下了紐約拍賣場中國當(dāng)代藝術(shù)品的最新記錄

在香港佳士得和蘇富比的拍賣會上，蔡國強的“為外星人所作計劃”系列也是熱門的拍品，其中蔡國強《為外星人所作計劃第27號：沉與升》立軸在2003年香港蘇富比的拍賣會上以54萬港元成交，為這個系列在拍賣中的最高價。

從內(nèi)地的拍賣市場來看，從2003年下半年開始，現(xiàn)代藝術(shù)的拍賣進入到一個新的高度，其標(biāo)志就是蔡國強和朱銘的作品頻繁出現(xiàn)并高價成交，在此次中國嘉德的拍賣會上，除了22萬元成交的蔡國強的作品之外，《阮玲玉第二》以9.3萬元成交、《偶像系列之一》以9萬元成交、《伙伴之五》以12.1萬元成交。

對于看慣了寫實主義風(fēng)格的中國藝術(shù)品投資者來說，無論是古典現(xiàn)實、自然主義、現(xiàn)實主義、近距離和形式主義，均受到普遍的追捧，但是對于現(xiàn)代藝術(shù)卻不能理解，由于藝術(shù)家希望通過激烈挑戰(zhàn)和顛覆傳統(tǒng)的創(chuàng)作，表達難以用語言表述的內(nèi)涵。因此往往會超越人的第一反應(yīng)，但也正是這種難以理解，一些垃圾開始充當(dāng)“藝術(shù)品”混跡于當(dāng)代藝術(shù)的范疇，而檢驗作品最好的方式就是讓市場去判斷，說的通俗一點就是讓拍賣來體現(xiàn)出它的價值。

(國際金融報)