80年代，中國油畫家陳逸飛、陳丹青、艾宣等的油畫在國外畫廊被得到認
可。

90年代初起，佳士德、索斯比國際大拍賣公司成功上拍以吳冠中、陳逸飛為代表的一批中國當代油畫家的作品，上百萬元的成交價陸續(xù)出現(xiàn)。中國油畫獨特的內容和民族風格，在世界藝術品市場有了一些之地。這使國內的油畫市場也得到了極大的鼓舞和促進。
　　2000年油畫大展特別多，如“成都世紀之門現(xiàn)代藝術展”“二十世紀中國油
畫展”等都是。這些大展除了對我國油畫進行了歷史性的回顧和反思外，也起到
了普及傳播的作用。近年來國內的畫廊和文化公司等中介機構日益增加，油畫業(yè)
界的代理制已見雛形。2000年秋北京各大拍賣公司，如嘉德、榮寶等公司的拍賣
會，油畫都有占有一席之地。上海藝術博覽會，油畫也開始成為主席角之一。此
次徐悲鴻的油畫《愚公移山》從海外回來，在嘉德網(wǎng)上拍賣，得到250萬元人民
幣的佳績，比其上次在香港的成交高價了約30。這些說明中國油畫收藏已經(jīng)進入
發(fā)展期。

　　過去收藏油畫作品都是美術館與博物館，與其它機構和個人沒有什么關系。
而今天，中國油畫的買家基本是國內外的機構或個人。這是一個質的飛躍。

　　眾所周知，從價格上說，中國的油畫剛剛起步，與國外的相比還有一定的距
離。徐悲鴻的 “愚公移山”在中國可以說是經(jīng)典的國寶級作品，價格相當于30
萬美元，僅僅與美國的一個當代成名畫家的一般作品的價格差不多。這大概就是
今天收藏中國油畫的動力和潛力。