在書畫投資中，流行著一種說法：一手卷，二冊頁，中堂第三，條屏第四，楹聯(lián)第五，扇面第六，因而扇面在很長一段時間以來都不為市場所重視。但是從去年藝術(shù)品拍賣市場的情況來看，扇面卻令藏家刮目相看，特別是明代八名家的《書畫合璧扇面》以101.2萬元的價格成交，令業(yè)界大感意外，成為了扇面拍賣中首件超過百萬的拍品。2004年的上海崇源秋拍上,首次在內(nèi)地市場露面的6幀元代人物團(tuán)扇以2420萬元高價成交,創(chuàng)下記錄。這批團(tuán)扇曾在2003年在香港佳士得秋拍上拍出398.375萬港幣,如今一年就漲了5倍。雖然該團(tuán)扇無款，沒有標(biāo)明作者，但是由于有了元四家之一的大畫家倪瓚的收藏印、清代大收藏家高士奇的鑒定印，以及吳湖帆的題簽——“元劉貫道畫冊真跡。愚泉先生珍藏，吳湖帆題簽”，加上另有4幀類似團(tuán)扇存于北京故宮博物院，因此早在拍賣之前便引起了市場關(guān)注。

很長一段時間以來，古代書畫的市場行情一直不如近現(xiàn)代書畫，其中固然有市場熱點的因素，但更為重要的是，古代書畫在鑒定上比較困難。在2004年的拍賣市場上，古代書畫市場已經(jīng)開始回暖，而作為其中重要組成部分的古代扇面卻早已出現(xiàn)了“井噴”。扇面雖然尺幅不大，但由于其形制的特殊性，加上有的材料如色紙、金箋、發(fā)箋等其落墨設(shè)色性能更難掌握等特點，扇面在視覺上具有延伸感，小中見大，畫家在構(gòu)圖布局時須成竹在胸，一般書畫家視若畏途，不敢隨意渲染，因此要造假比較困難。書畫家扇面的潤格往往不以尺幅論價，而單獨計價，遠(yuǎn)高于同尺寸的冊頁。

扇面進(jìn)入拍賣市場的時間并不短，但早期創(chuàng)出佳績的往往只是近現(xiàn)代名家的作品，如1994年，在中國嘉德扇畫拍賣專場上，傅抱石《人物》與潘天壽《花鳥》合璧的一把成扇，以38.5萬元成交，創(chuàng)當(dāng)時中國成扇拍賣最高記錄，但此后扇畫市場歸于沉寂，從2003年下半年開始，有了很大的轉(zhuǎn)變，中貿(mào)圣佳推出的王鑒《云壑松陰圖》扇面，雖然估價只有8萬至15萬元，但最終成交價達(dá)到77萬元，再加上今年的超百萬拍品，表明扇面已重新為市場所重視。

扇面的行情，主要還是取決于書畫家名頭大小和筆下功夫。但值得注意的是，近年來古代名家的扇面作品，已經(jīng)開始逐漸為市場所重視。其實在上世紀(jì)90年代中期，英國蘇富比拍賣公司在臺北舉辦的“定遠(yuǎn)齋藏書畫專場拍賣會”上，仇十洲的兩把設(shè)金箋成扇《高士駕鹿》和《崔張泣別》，成交價就高達(dá)近20萬元。在2004年中國嘉德的秋拍中，明代八名家（唐寅、文徵明、陳繼儒、陳道復(fù)、陳洪綬、邵彌、文嘉、陸士仁）的書畫合璧扇面，估價32萬至42萬元，成交價為101.2萬元。在此次創(chuàng)出百萬高價的扇面中，匯集了八名家的作品，可謂是難得一見。在北京翰海的2004秋拍中，唐寅《看梅圖》扇面，估價25萬至30萬元，成交價為40.7萬元，其他付拍的明代扇面大多數(shù)也高于估價成交。

從我國繪畫史來看，明代仇英、文徵明、沈周等名家尤擅扇面畫，清代的書畫藝術(shù)家?guī)缀鯖]有不涉足扇面書畫的。從拍賣的行情來看，明代扇面近來備受藏家推崇，一是折扇起源于明代，更早的扇畫是沒有的(除團(tuán)扇外)，因此有追本溯源的意義；二是明代扇面的金箋泛著紅色，與后代用箋大有區(qū)別，現(xiàn)代的藏家們認(rèn)為明代扇面的鑒定是相對容易的；三是古代扇面是朋友間互贈的小禮物，或者是驅(qū)暑納涼的實用物品，舊仿品因而極為少見。

在清代畫家中，海派的趙之謙和任伯年的扇面則拍出了畫家本人的記錄，其中任伯年在1868年繪制的《翁珠默坐》扇面，在2003年上海敬華的秋拍中，拍出了33萬元。趙之謙的《月季 二體書法》扇面在去年中國嘉德的春拍中也創(chuàng)出了33萬元的記錄。目前清代畫家扇面拍賣的記錄則是去年嘉德秋拍中，朱耷的書畫合璧扇面，估價8萬至10萬元，成交價為92.4萬元。

從目前的市場來看，古代名家扇面已經(jīng)從書畫投資的“黑馬”變成了“白馬”。對于一般的藝術(shù)品投資者來說，通過投資古代扇面，不僅可以以相對低的價格收集古代名家作品，更是了解畫家繪畫技法的主要途徑，并可為投資其他的中國古代書畫作品拋磚引玉。

來源：中國商報