有人把博物館比做課堂，有人認(rèn)為博物館是藝術(shù)殿堂，還有人將博物館視作休閑場所，但無論如何，博物館與人們的聯(lián)系是越來越緊密了。近年來，隨著人民物質(zhì)生活水平的提高，廣大群眾對精神文化的需求也愈來愈豐富，人們重新認(rèn)識了博物館的價值，越來越多的觀眾走進了博物館，博物館的消費群體日漸擴大。與此同時，國人在文化生活之中長期以來對博物館似乎仍然很淡出，參觀者寥寥無幾，究其原因很大程度還是在博物館自身。博物館作為公共性文化設(shè)施，既是文物藝術(shù)品的收藏中心、研究機構(gòu)，也是傳播文明歷史和知識的學(xué)校。以往，其職能的實施往往偏重于前兩項，廣大的博物館工作者在文物收藏與研究方面做了大量的工作；然而，在館藏文物的展出方面，限于經(jīng)費的制約和對文物藝術(shù)品安全的考慮，許多精美的藏品不得不被束之高閣，長眠于文物庫房，沒有最大限度地發(fā)揮出其昭示歷史和鑒賞藝術(shù)的作用。面對多層次的消費群體，如何為觀眾提供內(nèi)容豐富的展覽、拉近博物館與觀眾的距離，已成為博物館所面臨的重要課題。

正是在這種背景下，南京博物院敏銳地察覺到其中的社會需求和市場機會，在完善博物館功能的基礎(chǔ)上，及時調(diào)整工作重點，在幾年前就著手逐步壯大陳列展覽力量，在以前陳列部的基礎(chǔ)上，率先成立了由江蘇省編制委員會通過的陳列藝術(shù)研究所。這是為適應(yīng)博物館陳列展覽發(fā)展的需要，國內(nèi)第一家專門從事博物館陳列藝術(shù)研究的專業(yè)化研究所。經(jīng)過幾年的發(fā)展，南京博物院的陳列藝術(shù)研究所已形成文案設(shè)計、形式設(shè)計、現(xiàn)場施工的一條龍，具備了獨立承辦各類大型展覽的能力。

一

陳列藝術(shù)研究所成立后，南京博物院采取了一系列的舉措，從各個方面進行扶持，盡力讓它發(fā)展壯大，打造成省內(nèi)外享有一定聲譽，具有一定品牌效應(yīng)的隊伍。

首先是加強人才培養(yǎng)。人才是文化的基礎(chǔ)，文化是經(jīng)濟的動力，經(jīng)濟更進一步推動人才的培養(yǎng)。為了培養(yǎng)出真正在新經(jīng)濟時代符合中國國情的具有改革、創(chuàng)新和學(xué)習(xí)精神的新一代設(shè)計師隊伍，陳列藝術(shù)研究所的人員進行了調(diào)整壯大，引進各類專業(yè)人才。不僅有長期從事考古、歷史、博物館等方面研究的專業(yè)人才，還從各大中院校藝術(shù)設(shè)計、攝影等藝術(shù)專業(yè)引進了一批人才，形成了自己的形式設(shè)計隊伍，充實了內(nèi)容設(shè)計和形式設(shè)計的人員配備。在實際工作中強調(diào)“要改革，要創(chuàng)新，要學(xué)習(xí)”，從觀念入手，以能力作支撐，追尋創(chuàng)意式人才的培育。引入國際上先進的觀念和設(shè)計思想，達到設(shè)計和國際接軌。目前，陳列藝術(shù)研究所已成為南京博物院人才最集中，構(gòu)成最合理，高級技術(shù)職稱比率最高的一個關(guān)鍵性部門。其次是提供優(yōu)惠政策。從２００２年開始，南京博物院對陳列藝術(shù)研究所的工作采取了一系列的政策舉措，成立了廣告藝術(shù)公司，并以此為平臺對外承接展覽，進行市場化運作，以圍繞建設(shè)江蘇文化大省為宗旨，本著“政府推動、企業(yè)組體、市場運作”的運行機制，積極組織國內(nèi)外文物藝術(shù)展覽，在宣傳文化江蘇的同時，又打響江蘇的企業(yè)文化品牌，達到社會效益和經(jīng)濟效益的“雙贏”。在運作機制上加大改革力度，同意陳列藝術(shù)研究所承包歷史陳列館二樓西側(cè)臨時陳列廳進行展覽經(jīng)營。南京博物院提供優(yōu)惠政策和給予支持，充分利用自身豐富的展館資源和社會資源，搞活展覽，進一步擴大對外影響，發(fā)展文博產(chǎn)業(yè)。同時還投入巨資，改善硬件。在不到兩年的時間先后投入數(shù)十萬巨資購買了一批展覽制作設(shè)備，提高了展覽的制作能力，通過舉辦本院的大型展覽鍛煉形成了一支相對固定的展覽制作隊伍。南京博物院還利用出國辦展的機會，先后派遣陳列藝術(shù)研究所人員十余人次出國隨展，加強對外交流，借鑒外國先進經(jīng)驗，優(yōu)化配置展覽資源，走國際化、專業(yè)化、大型化、品牌化、網(wǎng)絡(luò)化之路，力求塑造一支熟悉展覽業(yè)務(wù)、富有管理經(jīng)驗的專業(yè)隊伍。

二

南京博物院陳列藝術(shù)研究所走市場化道路，先后承擔(dān)了中華農(nóng)業(yè)文明博物館、金壇市博物館、宿遷市博物館、儀征市博物館、洪澤湖博物館等各類博物館陳列設(shè)計與展覽施工，為文博事業(yè)的發(fā)展做了有益的探索?；赝暇┎┪镌宏惲兴囆g(shù)所成立以來的這兩年，陳列藝術(shù)研究所在繼承從事陳列展覽工作的前輩們的優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，走出了一條奮進之路。

１、繼承創(chuàng)新精神，展覽理念不斷突破：陳列藝術(shù)研究所的前身是南京博物院陳列部，七十年之中，前輩們不停地總結(jié)經(jīng)驗，廣開思路，拓展創(chuàng)新，繼往開來，在展覽的選題與制作方面，創(chuàng)全國第一、處領(lǐng)先地位。南京博物院的基本陳列走過了從無到有、從小到大、從初創(chuàng)到成熟，最后走向完善的發(fā)展過程，《江蘇歷史陳列》的成功，標(biāo)志著南京博物院陳列展覽工作的成熟。《江蘇歷史陳列》開創(chuàng)了我國博物館地方通史陳列的體例，與教科書一樣，依照歷史發(fā)展的時代順序，對文物進行編排陳列。自五、六十年代以來，這種陳列模式一直主宰著我國博物館基本陳列的體例與框架。《長江下游五千年文明展》是在對傳統(tǒng)的地方性通史陳列反思的基礎(chǔ)上的再一次探索和創(chuàng)新。它首先打破了純粹按時間先后進行通史陳列的舊框框，以文明發(fā)展為脈絡(luò)、地方文化為主題，涉及長江下游蘇皖兩省、上海市及浙江、江西的部分地區(qū)。首創(chuàng)了區(qū)域文明展的陳列模式，令人耳目一新?！堕L江下游五千年文明展》改變了以往陳列展覽猶如歷史學(xué)教科書平和、通俗、規(guī)范的面目，以有新意、有特色的革新性嘗試突出了文化氛圍；以文明發(fā)展史為主線，展示了長江下游地區(qū)在中華民族形成歷程中做出的巨大貢獻；讓有代表性的歷史文物與觀眾見面，讓文物說話，充分發(fā)揮博物館的長處。無論在主導(dǎo)思想還是在內(nèi)容體例上，《長江下游五千年文明展》都取得了重要突破，處于國內(nèi)領(lǐng)先水平，從而得到了觀眾與專家的認(rèn)可，并作為１９８９年中國第二屆藝術(shù)節(jié)華東片展覽項目之一獲得該屆藝術(shù)節(jié)的紀(jì)念獎。１９９３年，在南京博物院建院６０周年之際，增辦了《江蘇考古陳列》（１９９３－１９９９），內(nèi)容與形式都有全面的突破與創(chuàng)新。經(jīng)反復(fù)調(diào)研，展覽中采用對典型遺址或墓葬的原貌進行復(fù)原的方法，引進舞臺布景、沙盤、建筑、電影、燈光、繪畫等藝術(shù)形式與文物有機地結(jié)合，恰到好處地展現(xiàn)了江蘇二十世紀(jì)八、九十年代的考古成就。尤其是將蘇南、蘇北、蘇中各地區(qū)十幾個遺址與墓葬的自然環(huán)境與文化信息進行復(fù)原，綜合展覽，使觀眾可于八百多平方米的展廳里看到江蘇各地的古文化風(fēng)貌，為研究和宣傳江蘇文化形成的機制提供了極好的啟迪。比起一般性的文物展覽，它具有環(huán)境背景的生動性和強烈的專題性、學(xué)術(shù)性；避免了泛泛而展的常識性，具有高度的綜合性；避免了內(nèi)容的單一性，具有寬泛的藝術(shù)性。從展覽內(nèi)容到陳列形式，皆展現(xiàn)前所未有的風(fēng)格。

２、多辦展覽，鍛煉隊伍：１９９９年９月２８日，在中華人民共和國成立五十周年之際，南京博物院“物華天寶”藝術(shù)陳列館以宏大的規(guī)模、豐富的內(nèi)容、高雅的品位正式對外開放。這一舉措將江蘇省較為落后的博物館陳列水平提高了一大步，是半個多世紀(jì)江蘇文博事業(yè)發(fā)展的一次飛躍。該館總建筑面積１．８萬平方米，展覽面積７千余平方米，展出文物近五千件，設(shè)有珍寶館、陶藝陳列館、瓷器陳列館、青銅器陳列館、民俗美術(shù)陳列館、青年雕塑家陳列館、漆器陳列館、玉器陳列館、名人書畫館、織繡館、現(xiàn)代藝術(shù)館、歷代書畫館等，既自成體系，又相互協(xié)調(diào)，是中國目前規(guī)模宏大、設(shè)備先進、功能齊全的一流展館之一。它既不同于最初的歷史陳列，也不同于文明史陳列和考古陳列，而是內(nèi)容與形式、設(shè)計與制作、藝術(shù)與科技的和諧統(tǒng)一，是樹立精品意識、體現(xiàn)時代精神的典范，被一致認(rèn)為是一種比較符合國情、適合當(dāng)代國內(nèi)博物館陳列特點的展覽模式，受到了黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人、廣大海內(nèi)外觀眾和同行的贊賞與好評。當(dāng)年被評為全國十大展覽精品獎。

２００３年１０月１８日漢代泗水王陵考古成果展在南京博物院推出，以配合首屆江蘇省文物節(jié)暨南京博物院７０周年慶典的開展，展覽大放異彩，在最短的幾乎是與考古發(fā)掘同步的時間內(nèi)，組織本次展覽，用通俗的語言、科普性的圖片、藝術(shù)欣賞性極高的文物、最具震撼力的墓葬復(fù)原現(xiàn)場向社會全面公開展示泗水王陵的考古發(fā)掘成果，此種創(chuàng)新之舉在全國尚不多見，旨在讓公眾探索泗水王國千古之謎的同時，提升保護歷史文化遺產(chǎn)的文物意識。整個展覽從內(nèi)容到形式設(shè)計到施工制作，全部由院內(nèi)自己完成。通過舉辦這樣的館內(nèi)特展，提升了陳列藝術(shù)研究所的設(shè)計能力，尤其是對大型展覽的駕馭能力，也鍛煉了隊伍，為施工隊伍在展覽制作上積累了可貴的經(jīng)驗。

３、聯(lián)合社會力量辦展：２００４年６月４日至７月３０日《世界八大奇跡——秦始皇兵馬俑文物珍品展》在南京博物院歷史陳列館隆重展出。此次展覽共展出秦兵馬俑坑和秦始皇陵出土文物精品共８５件（組），其中包括兵馬俑１７件。在宣傳及操作方面不拘常規(guī)，首先是宣傳上突破了博物館僅局限于對館藏文物精品的介紹，加強了對文化現(xiàn)象整體的、有深度的報道，起到讓市民渴望參觀展覽的煽動作用；其次是市場化運作的理念，充分利用強大的社會力量，整合社會各種資源辦展、促進博物館生存與發(fā)展，在南京地區(qū)，乃至江蘇省內(nèi)刮起了一陣觀賞秦俑藝術(shù)精品的旋風(fēng)，喜獲了社會效益和經(jīng)濟效益的雙贏。《世界八大奇跡——秦始皇兵馬俑文物珍品展》成為一次成功的博物館進行商業(yè)化辦展，被媒體稱為是博物館實行市場化運作經(jīng)營的教材。

４、走向市場，走向社會：隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，以及人們物質(zhì)文化生活水平的不斷提高，國家大力發(fā)展文化事業(yè)，中國迎來了博物館建設(shè)的一個高峰，展覽業(yè)迎來黃金發(fā)展的時期。據(jù)統(tǒng)計，至２０００年底，中國博物館總數(shù)為１３８４座，加上其他部門和民間興辦的特色博物館，全國各類博物館達２０００余座，博物館藏品超過２０００余萬件，年舉辦展覽達８０００余個。按照國家文物局的計劃，到２０１５年，中國將在現(xiàn)有２０００余座各類博物館的基礎(chǔ)上，再建１０００座，基本實現(xiàn)每個中等以上城市擁有一座功能齊全的博物館。

這兩年來，我們發(fā)揮人才優(yōu)勢，發(fā)揮專業(yè)優(yōu)勢，發(fā)揮省內(nèi)龍頭作用，帶領(lǐng)兄弟館共同為文博事業(yè)添磚加瓦。我們已先后支援兄弟省市博物館的基本陳列的方案設(shè)計及部分施工，包括山西省博物院、武漢市博物館、長沙中國簡牘博物館等。對江蘇省內(nèi)的市縣博物館和地方專題館更是大力支持，先后完成了江陰市博物館、南京農(nóng)業(yè)大學(xué)《中華農(nóng)業(yè)文明博物館》、中國藥科大學(xué)博物館、武進市博物館、南京李香君故居、南京王謝故居等十余家博物館的方案設(shè)計和施工。２００５年還有金壇市博物館、宿遷市博物館、洪澤縣洪澤湖博物館等博物館正在設(shè)計施工中。

博物館是人類文明的總匯、文化交流的殿堂，而陳列展覽恰是兩者溝通的橋梁。每新建一個博物館，就要新辦一個展覽陳列，這是一個多么巨大的、潛在的市場。近年來陳列藝術(shù)研究所通過舉辦一系列成功的展覽，使我們透過多年來博物館遭冷落的現(xiàn)象，看到了隱藏在表象背后的觀眾對博物館巨大的熱情。在我們讓展覽走向市場，走向社會，激發(fā)出巨大的社會效益的同時，陳列藝術(shù)研究所的運作能力也得到加強。新聞宣傳、展覽運作、營銷手段等方面已經(jīng)完全市場化。正是有了前幾年的精心準(zhǔn)備，鍛煉了隊伍，當(dāng)機會來臨，我們就能抓住市場機遇，迎合地方市縣修建博物館的需要，走出本院狹小的圈子，承接展覽工程，將展覽做出南京博物院。也正是由于南京博物院陳列藝術(shù)研究所苦練內(nèi)功，爭創(chuàng)品牌，走在時代前列，才取得了今天這一系列的成績。