雖然，我這個(gè)年近“花甲”的高級(jí)工藝美術(shù)師，在馳名古今中外的瓷都景德鎮(zhèn)，從事瓷飾藝術(shù)創(chuàng)作達(dá)40年之久。但是，進(jìn)入“天命”之年以后，我的瓷飾藝術(shù)創(chuàng)作多表現(xiàn)在青花瓷上，與器形相結(jié)合，成為青花瓷的有機(jī)組成部分。現(xiàn)在，我不妨就青花瓷，尤其是其裝飾作些研討。
(一)
早在宋代以前，我國就有了青花瓷問世，其制作燒造成功，是我國制瓷史上劃時(shí)代的創(chuàng)舉，并以旺盛的生命力迅速發(fā)展起來。至元，特別是到了明代，其裝飾幾乎成了我國制瓷生產(chǎn)的主流，大量生產(chǎn)青花瓷，通過絲綢之路，不斷銷往世界各地。尤其是我國歷史上偉大航海家鄭和七下西洋，帶去數(shù)量極為可觀的青花瓷，途徑并先后進(jìn)入南洋、印度、波斯、阿拉伯，甚至非洲東海岸各國市場(chǎng)，成為獨(dú)一無二、無可匹敵的傳統(tǒng)瓷，深受海內(nèi)外人們的歡迎和愛好，形成世界性的中國瓷器市場(chǎng)；并為發(fā)展和加強(qiáng)我國和世界各國人民的友誼，以及文化交流架起了一座橋梁，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，是任何一類名瓷也難以相比的。因此，青花瓷在我國陶瓷史、科技史、文化史、藝術(shù)史上，都是有著一定的地位。
從青花瓷問世之日起，至今還是那樣經(jīng)久不衰，根本原因就在于我國制瓷工匠，尤其是瓷都景德鎮(zhèn)的名工巧匠，在造型和裝飾上的執(zhí)著追求和不斷勇于探索與突破，譜寫著青花瓷的輝煌篇章。
青花瓷之所以特別受到重視，不僅在于它自身的高度造詣和工藝特色，而且是它突破了元以前的圖案型裝飾，拓展為以繪畫型為主，圖案為輔，使青花瓷藝術(shù)與中國畫密切結(jié)合，擴(kuò)大了題材，吸收了國畫的傳統(tǒng)表現(xiàn)技法，取得了與寫意水墨畫的筆墨情趣相似的藝術(shù)效果?，F(xiàn)在，仍然是瓷都景德鎮(zhèn)的四大傳統(tǒng)名瓷之一，為世人所矚目。
(二)
青花瓷的形成，從原料精制，到泥巴成形干燥到一定的程度，才進(jìn)入裝飾階段。所使用的工具，尤其是毛筆，最早是借助我國用于在紙、絹上作畫的羊毫筆在胚胎上繪畫，到了明成化年間，由于實(shí)踐的結(jié)果，促使了毛筆更新。出現(xiàn)了肚大尖細(xì)的雞頭筆，專用于分（奮）水，以稱“分水筆”，是用羊毛配制的特種筆，一改過去用羊毫筆塌水為雞頭筆分水，并摸索出成套的分水法來，這是青花瓷飾技藝上的一大進(jìn)步。使青花瓷飾，如同水墨畫“墨分五色”一樣，來了一個(gè)“料分五色”，燒成后，嬌翠欲滴，妙趣橫生，給青花瓷飾藝術(shù)創(chuàng)作帶來了新的生機(jī)，使青花瓷飾藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入了清麗明亮的境界，為后人開拓了一條寬廣的青花瓷飾藝術(shù)創(chuàng)作新路。當(dāng)然，歷代青花料顏色都因朝代的變革而不盡相同，這里涉及到青花料質(zhì)的差異和繪畫用料的輕重，以及燒成溫度的不一，都會(huì)影響到青花料發(fā)色，例如明宣德青花料發(fā)色，偏深藍(lán)色，凝重艷麗；而成化青花料發(fā)色，則偏淡藍(lán)色，清雅秀麗；到了嘉靖年間，青花料發(fā)色，又濃厚濃艷；進(jìn)入清代，尤其是到了康熙年間，青花料發(fā)色，特別鮮艷，艷而不俗，不過，處在清末民初以后這個(gè)內(nèi)憂外患、民不聊生的沒落時(shí)期，青花料發(fā)色，遠(yuǎn)不及以前，就是在畫法上，也缺乏生動(dòng)感。
改革開放后，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，青花瓷飾藝術(shù)創(chuàng)作，就手工而言，一般還是先畫線后分水等手法繪制而成。不過，也有打破界限的，用潑墨的手法，夸張的手法，變形的手法等等題材作畫；在題材內(nèi)容上，也有所突破；還有在吹好釉的胚胎上題詩作畫，燒成后則成了釉中彩。不過，塌料在胚胎上題詩作畫，早在元代就已開始，當(dāng)然，現(xiàn)在用這一傳統(tǒng)手法，在胚胎上題詩作畫，表現(xiàn)現(xiàn)代生活，是當(dāng)代文人的另一番韻味。
(三)
我從事青花瓷飾藝術(shù)創(chuàng)作曾得到仿古日用瓷——灰可器的二方連續(xù)茶花圖的啟示，那種特有的表現(xiàn)手法，就像畫家在宣紙上作畫一樣，不過，它是以青花料為顏色，能單獨(dú)運(yùn)用雞頭筆在胚胎上分水畫出紋樣來，行筆是那樣流暢、奔放、浪漫、多姿，穿插在白地釉面之中，有一種相互襯箍輝映之美，既似演變的象形文字，又像古代的龍飛鳳舞。表明自古以來采用青花料分水裝飾灰可器，歷經(jīng)數(shù)百年沒淘汰，這是我們中華民族的驕傲，也是“瓷國明珠”—瓷都景德鎮(zhèn)人的驕傲。
我在繼承前賢用雞頭筆調(diào)青花色料在胚胎上作畫的同時(shí)，開拓青花瓷飾藝術(shù)創(chuàng)作新路。主要也是吸收國畫技法之長，并綜合運(yùn)用我所擅長的釉上粉彩洗染花頭技法，與傳統(tǒng)青花分水法相結(jié)合，使青花的色階也更加豐富多姿。
在這里，根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，在運(yùn)用青花料上，要注意到色標(biāo)，一般有如下幾種：一是藍(lán)里泛翠；二是藍(lán)里泛黑；三藍(lán)里泛紅；四藍(lán)里泛灰；五藍(lán)里泛白等。我選擇一號(hào)色標(biāo)為最佳色標(biāo)，形成各種不同深淺的色階，分別用瓷碗裝好，下筆時(shí)，要根據(jù)畫面所需求的濃淡料色來繪畫，尤其是使用雞頭筆時(shí)，充分?jǐn)噭?dòng)青花料水，使其均勻，再根據(jù)分水畫面的范圍大小，來決定雞頭筆的含水量多少。如含水量少了，分水時(shí)，羊毛容易觸到胚胎而產(chǎn)生白粉現(xiàn)象，燒成效果就會(huì)受到影響。
雞頭筆分水是以筆鐸牽引著料水在胚胎上操作運(yùn)行，筆要飽含料水，筆鐸不能觸及胚胎，讓胚胎自然吸收料水燒成后，料色就漂翠，色面就光澤滋潤。還切忌用筆停滯，不宜來回添補(bǔ)，否則就會(huì)造成不勻的水痕。
雞頭筆分水要全神貫注，高度集中，充分發(fā)揮手的腕力和指頭的作用。根據(jù)畫面需求，決定速度快慢、輕重緩鈀，形成恰到好處的虛實(shí)明暗的藝術(shù)效果。
雞頭筆分水時(shí)，還要注意到胚胎厚薄松緊的不同的吸水力率，必須注意掌握。對(duì)于厚坯，因料吸水率強(qiáng)，雞頭分水筆上就要含較多的水分；對(duì)于薄胎，則只能含少量的水分必須盡速分成，否則胚胎易于損壞。坯的松緊對(duì)分水也有很大關(guān)系，緊的坯吸水率強(qiáng)，松的坯、薄的坯則吸水性差。注漿坯、手工拉坯、手工相器坯等等，各種胚胎要根據(jù)坯的厚薄、松緊吸水性強(qiáng)弱，分別用各種不同的手法，靈活應(yīng)用，分別對(duì)待。厚坯緊坯分水較易，薄坯、松坯分水較難，應(yīng)懂得料性、水性之外，那還要有熟練技巧，要靠實(shí)踐，摸索規(guī)律，根據(jù)畫面的所求靈活運(yùn)用，表現(xiàn)題材，既要有潑墨國畫的韻味，又要兼有兼工貨寫，有機(jī)結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格，還要有繼承傳統(tǒng)的個(gè)性色彩。這才有助于提高和豐富青花裝飾的表現(xiàn)力，具有更高的審美價(jià)值。
(四)
青花瓷飾的藝術(shù)效果，我是以簡(jiǎn)練的筆法和單純的色彩，表達(dá)豐富的藝術(shù)語言，有著感人的藝術(shù)魅力，如能借助釉上粉彩藝術(shù)之長，來一個(gè)嫁接和突破，那將使青花瓷飾藝術(shù)這朵鮮花開得更加艷麗。當(dāng)然，粉彩中的沒骨法、水點(diǎn)法、洗染法，移植到青花瓷飾藝術(shù)中來，是一件很不容易的事情，因?yàn)椴馁|(zhì)和工具皆不相同，前者是在很脆的胚胎上作畫，要經(jīng)過高溫才能燒成；而后者是在經(jīng)過高溫?zé)傻某纱缮献鳟?，再?jīng)過低溫?zé)伞?br/>從青花瓷飾繪制看來，似乎比較簡(jiǎn)單，它只用一種料色勾線或分水。但是，要?jiǎng)?chuàng)制出精品來，沒有熟練的畫技是難以達(dá)到的。加上，要想創(chuàng)新，沒有決心和勇氣，智力加毅力，也是難以實(shí)現(xiàn)的。
我一反“先勾線，后分水”的常規(guī)，而為先分水后勾線，顯得更有韻味，更有生動(dòng)感。強(qiáng)調(diào)日用青花瓷藝術(shù)化，我運(yùn)動(dòng)用青花料色裝飾美化手工制作高檔釉底瓷餐具的“喜雀梅”、“春江水暖鴨先知”等畫面，配以書法極精的詩句，吻合器形，使其具有清新、秀媚、高雅之韻味，引起香港麗澤軒的極大興趣，要求我為其特制其署名購藏的成套青花瓷餐具；而臺(tái)灣一客商，見我親筆落款裝飾美化的日用青花瓷，包括茶具、咖啡具等在內(nèi)，則統(tǒng)統(tǒng)購藏。至于陳設(shè)藝術(shù)青花瓷，我以作花鳥畫為主，包括蘆雁、水鴨、仙鶴、雄鷹等，沒有一定的國畫功底和釉下分水的技巧，以及這兩者的兼容，更是難出精品的。
我畫的花鳥，皆是幾筆成型，以少勝多；所畫人物，例如“漁翁得利圖”、“東來紫氣圖”等，都是人物性格的表現(xiàn)，寓于環(huán)境、氣氛、身段、動(dòng)態(tài)的渲染之中。作品不僅被當(dāng)?shù)靥沾绅^珍藏，而且被選送到海內(nèi)外，尤其是到日本、韓國、新加坡、馬來西亞和港、澳、臺(tái)等國家和地區(qū)展銷，受到海內(nèi)外客戶的歡迎，不惜重金購藏。
我的青花瓷飾藝術(shù)創(chuàng)作一問世，大多首先得到當(dāng)?shù)貓?bào)刊的好評(píng)。例如《景德鎮(zhèn)日?qǐng)?bào)》就曾先后以《不斷進(jìn)取、不斷追求》、《釉下宣染、滿園春色》等為題，評(píng)介我的青花瓷飾藝術(shù)新作；上?！秳趧?dòng)報(bào)》，尤其是《新民晚報(bào)》，《人民日?qǐng)?bào)》海外版報(bào)道我的青花瓷飾新生并在城皇高展出，博得海內(nèi)外觀眾的一致好評(píng)，特別是我國畫壇“八怪”所在地的《揚(yáng)州日?qǐng)?bào)》，贊譽(yù)我為“青花世界又一人”，并稱我為“青花瓷飾藝術(shù)大師”，還被先后收入到《景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)百家》、《世界名人錄》之中。當(dāng)然，我把這僅僅看成是一種鼓勵(lì)和鞭策。在我有生之年，我還要不斷進(jìn)取，進(jìn)入21世紀(jì)，為豐富我國青花瓷飾藝術(shù)寶庫作出新奉獻(xiàn)。

--------胡春根