元青花是中國陶瓷史上的一個充滿傳奇色彩的瓷器品種，它的出現(xiàn)與繁榮打破了宋代單色瓷一統(tǒng)天下的局面，自此開創(chuàng)了彩瓷的先河。

　　2010年5月，中國水下考古隊在西沙群島永樂環(huán)礁調(diào)查，驚喜地發(fā)現(xiàn)了一處元青花沉船遺址，出水180件珍貴的元青花瓷片，這是中國水下考古22年來首次發(fā)現(xiàn)元青花。

　　此次發(fā)現(xiàn)元青花的遺址明顯經(jīng)過盜撈。

　　2005年7月12日，元青花“鬼谷下山圖罐”拍出1568.8萬英鎊(約合2.3億元人民幣)的成交價，以當(dāng)天的黃金牌價估算，相當(dāng)于兩噸黃金。

　　時光追溯至上世紀(jì)80年代，元青花開始在世界拍賣界屢屢拔得頭籌，一次次創(chuàng)下拍賣新高，也讓世人開始重新審視一個大元蒙古統(tǒng)治者時代的青花瓷。

　　2005年7月12日，倫敦佳士得拍賣現(xiàn)場，一件高27.5cm，直徑33cm的元代青花人物圖罐———“鬼谷下山圖罐”，竟然拍出2.3億元人民幣的天價，若以當(dāng)天的黃金牌價估算，相當(dāng)于整整兩噸黃金，續(xù)寫了元青花的不朽神話。

　　元青花是中國陶瓷史上的一個充滿傳奇色彩的瓷器品種，它的出現(xiàn)與繁榮打破了宋代單色瓷一統(tǒng)天下的局面，自此開創(chuàng)了彩瓷的先河。

　　元青花驚世出水

　　中國國家博物館孟原召博士介紹，青花瓷在元代并不流行，直至明初還被稱為“俗甚”，青花瓷慣有的藍色并不為大眾所接受。

　　據(jù)資料記載，青花瓷并非被元朝皇室所使用，在明清兩朝的皇宮收藏中也沒有太多元青花的留存，在傳統(tǒng)的瓷器收藏記錄中也很難找到元青花，相反，元青花舊藏屢屢在海外現(xiàn)身。

　　2010年5月，中國水下考古隊在西沙群島永樂環(huán)礁調(diào)查，驚喜地發(fā)現(xiàn)了一處元青花沉船遺址，出水180件珍貴的元青花瓷片，這是中國水下考古22年來首次發(fā)現(xiàn)元青花。

　　孟原召回憶，考古隊根據(jù)漁民提供線索發(fā)現(xiàn)該遺址，此遺址明顯經(jīng)漁民盜撈，表面散布圓形和不規(guī)則形盜坑，深約0.5-1米左右，為小艇螺旋槳吹打所致，海床翻動較大，表面散落元代德化窯瓷器、景德鎮(zhèn)窯卵白釉瓷器和青花殘片，及龍泉窯青釉瓷器，遺物分布較密集，采集到的瓷器有青花、青瓷、白瓷、醬釉等，年代有元、明兩個時期。

　　經(jīng)過多天的重點調(diào)查，考古隊采集到較多元代青花瓷片、卵白釉瓷片，器形以碗、杯為主，還有瓶、罐、壺等器殘片，通過可科學(xué)細致的標(biāo)本整理，考古隊認(rèn)定與元代集寧路等遺址出土元代青花風(fēng)格特征一致，確認(rèn)景德鎮(zhèn)元青花無疑。

　　元青花的傳奇身世

　　元代集寧路遺址與南海元青花驚世出水有何關(guān)系？

　　據(jù)了解，這個名為集寧路的元代古城遺址位于內(nèi)蒙古察哈爾右翼前旗巴音塔拉鎮(zhèn)土城子村。路，為元代僅次于行省的第二等地方行政區(qū)劃。

　　史載，位于游牧經(jīng)濟與農(nóng)耕經(jīng)濟交接地帶的集寧路當(dāng)時為榷場(元朝在邊境所設(shè)的互市市場)，公元十四世紀(jì)中期毀于戰(zhàn)火，官民逃避戰(zhàn)火時窖藏了許多瓷器，因此這個古城的文化層得以完好保存，出土瓷器也較多、較完整。

　　元代集寧路瓷器窖藏，屬于考古發(fā)掘出土，具有明確的地層關(guān)系，加之古城時間上的上下限及空間上的具體范圍較為清楚，所以元代集寧路遺址出土的瓷器，就為元代瓷器的斷代提供了一個準(zhǔn)確的界定標(biāo)尺。

　　福建晉江市博物館外銷瓷研究人員林青哲認(rèn)為，元代不過百年，青花瓷器剛剛出現(xiàn)不久，本身數(shù)量少，精品少，存世就更少了。加之，元青花長時期被混同于明代早期青花器物之中，未能得到正確的認(rèn)識與判斷，這就給元青花的身世蒙上了一層神秘面紗。

　　作為當(dāng)今無可爭議的國寶級文物，元青花在中國曾經(jīng)長期無史可稽、無人所識，而真正讓其走進公眾視野的卻是一個外國人。

　　1929年，英國人霍布遜撰文介紹了一件帶有“至正十一年”(1351年)款的青花云龍象耳瓶；1952年，經(jīng)美國人波普博士的研究，一大批元瓷從混沌的歷史中剝離出來。

　　大約又過了20年，元大都窖藏遺址、江西豐城凌氏墓和江蘇金壇的元明墓，先后出土了帶有紀(jì)年款的元青花，元青花才開始登上拍賣行、學(xué)術(shù)界的案頭。

　　中國已故的陶瓷專家馮先銘在《中國陶瓷》一書中披露：“以目前收藏的情形來看，國內(nèi)收藏的元青花，質(zhì)量和數(shù)量遜于國外?！?

　　近幾年來，從海外發(fā)現(xiàn)的元青花無論是數(shù)量還是質(zhì)量都超過了國內(nèi)的事實，可以看出元朝的統(tǒng)治者更重視元青花的外銷。

　　謎一般的元青花

　　仔細觀察這批剛剛出水的景德鎮(zhèn)元青花，不論是碗底的“壽”字紋，還是多變的火焰紋，再就是那些輕輕點點的折枝花卉，繪畫筆法飄逸盎然，往往一筆點化，有一種劍走偏鋒的美感，又不失絲絲婉柔。

　　如今，人們每每談起元青花，依然充滿了傳奇與夢幻的色彩，謎一般的元青花就這樣被人們細細品味著……

　　在這180件元青花瓷片中，有一件“雙流”殘片，如果可以復(fù)原，那將是一件精美的雙流壺，而“雙流”，帶有非常明顯的地域色彩，深得元代蒙古貴族所好。

　　元代的中國，第一次由少數(shù)民族———蒙古族統(tǒng)治，蒙古族色尚藍、白，故兼有這兩種顏色的瓷器在元代迅速繁榮，蒙古族習(xí)慣于遷徙生活方式，故元青花有大量便于攜帶的造型，他們飲食豪放，元青花的碗盤往往形體巨大。

　　元青花大量外銷，其色彩符合蒙古族、伊斯蘭和漢族共同的審美需求，器型受到了裝燒工藝和出口地實用需要的影響，其分層、滿密的裝飾風(fēng)格也同樣受到了中東地區(qū)國家民族的喜愛。

　　元青花的窯口、元青花的工藝、元青花的外銷……還有太多太多元青花的謎題需要人們破解，但不論如何，元青花瓷器以其獨特的歷史背景和新穎精湛的工藝，成為中國陶瓷藝術(shù)發(fā)展過程中的分水嶺。