十年來，中國的博物館事業(yè)，無論是在數(shù)量、規(guī)模、硬件建設(shè)方面，還是在收藏、展示、研究、公共教育等方面，都有了跨越式的發(fā)展。全國范圍內(nèi)，公立博物館擴建，美術(shù)館實現(xiàn)著從展覽館到美術(shù)博物館的轉(zhuǎn)變，民間各類專題博物館興起，國家實施的全面免費開放等文化惠民舉措，更使得中國的博物館，向最為廣大的人民群眾敞開了更為廣闊的公共的文明空間。特約有關(guān)部門的三位人士，回顧中國博物館的十年發(fā)展，展望未來之路。

迎接美術(shù)館時代的到來

諸 迪

中國的美術(shù)館事業(yè)起步比較晚。近幾年，各級政府加大了對美術(shù)館事業(yè)的投入，對美術(shù)館的專業(yè)化建設(shè)及其公共文化服務(wù)職能的重視也日益加強。這種重視不僅來自于各級政府，也有社會力量和藝術(shù)家的推動?？梢哉f，中國的美術(shù)館事業(yè)正處在歷史上最好的發(fā)展時期，我們正在迎來一個“美術(shù)館時代”。

從上世紀(jì)90年代開始，我國的美術(shù)館建設(shè)進入持續(xù)增長的階段。在中央財政的支持下，中國美術(shù)館2003年順利完成了館舍改造。目前，新的國家美術(shù)館建設(shè)即將進入實施階段，建成后的館舍面積將達到13萬平方米。地方政府也積極投入美術(shù)館建設(shè)，僅在本世紀(jì)的前十年，就先后新建成陜西省美術(shù)博物館、湖北美術(shù)館、浙江美術(shù)館、河南省美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館新館等10余家建筑面積在1萬平方米以上的大中型美術(shù)館，面積達十幾萬平方米的上海美術(shù)館新館改造工程已接近完成、山東美術(shù)館等一批省市級新館已經(jīng)開工建設(shè)或已列入建設(shè)規(guī)劃。到目前為止，全國國有美術(shù)館數(shù)量達200余家，美術(shù)館的硬件條件有了大幅度改善。規(guī)模相對小一些，在藝術(shù)家捐贈基礎(chǔ)上建立的美術(shù)名家藝術(shù)館(紀(jì)念館)和各種社會力量投資建立的民營美術(shù)館也蓬勃興起，與國有美術(shù)館相互補充，豐富和完善了美術(shù)館發(fā)展格局。

當(dāng)然，美術(shù)館數(shù)量總體上還不足，分布也很不均衡，還有近1/3的省份沒有省級美術(shù)館，多集中在中西部地區(qū)，一些已經(jīng)建成的美術(shù)館業(yè)務(wù)經(jīng)費還沒有得到保障，這些都制約了美術(shù)館專業(yè)職能的實現(xiàn)和公共文化服務(wù)作用的發(fā)揮，需要進一步推動各級各類美術(shù)館的建設(shè)，特別是要鼓勵社會力量興辦公益性的美術(shù)館，完善美術(shù)館的總體布局，促進美術(shù)資源和美術(shù)公共服務(wù)的均等化。

在推動硬件建設(shè)的同時，為了加強美術(shù)館的專業(yè)化建設(shè)，特別是加快由美術(shù)展覽館向美術(shù)博物館的轉(zhuǎn)型，文化部2010年首次開展了國家重點美術(shù)館評估工作，評選出中國美術(shù)館等9家國家重點美術(shù)館，起到了“以評促建”的積極作用。在此基礎(chǔ)上，2010年，文化部在“國家美術(shù)發(fā)展工程”中列入并實施了“全國美術(shù)館發(fā)展扶持計劃”，圍繞美術(shù)館的主要職能給予獎勵性扶持。2011年，在博物館免費開放的基礎(chǔ)上，為了進一步保障人民群眾的基本文化權(quán)益，國家開始實施美術(shù)館的免費開放，成為2011年社會文化的熱點。以免費開放為標(biāo)志，我國美術(shù)館的專業(yè)化建設(shè)進入到了一個全新的階段。據(jù)不完全統(tǒng)計，2011年，全國文化系統(tǒng)所屬美術(shù)館共舉辦了各種展覽3198個，美術(shù)館自主策劃的展覽占了展覽總數(shù)的50%；各館共舉辦公益性講座605次，開展公共教育活動1144次，出版物達642種，這是十分可喜的進步。

藏品是美術(shù)館的立館之本，也是制約我國美術(shù)館從美術(shù)展覽館向美術(shù)博物館轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵因素，各館普遍重視了收藏以及對館藏的保護、研究與利用。中國美術(shù)館2011年全年入藏藝術(shù)品共計581件，其中獲得捐贈448件。浙江美術(shù)館一年來新增藏品1153件。各館都越發(fā)注重加強學(xué)術(shù)研究，舉辦了一系列藏品陳列展，發(fā)揮了藏品的效益。

近十年來，各館之間的交流也越來越頻繁，越來越有成效，作為美術(shù)館的行業(yè)組織，全國美術(shù)館專業(yè)委員會發(fā)揮了積極作用。同時，在對外文化交流中，美術(shù)館始終堅持“請進來”與“走出去”并舉，加強策劃具有國際影響力的展覽項目，增強了中國美術(shù)的國際影響力，也加強了國際間的館際合作，使中國的美術(shù)館走向更寬廣的世界。 (作者為文化部藝術(shù)司副司長)

免了一張票，推開幾扇門

宋新潮

改革開放特別是十六大以來，隨著我國綜合國力的顯著提升，博物館建設(shè)迎來前所未有的發(fā)展時期，全國博物館的數(shù)量快速增長，從改革開放前的350座，增長到現(xiàn)在的3415座；專業(yè)化水平顯著提高，一批知名博物館在基礎(chǔ)設(shè)施、研究展示、管理運行與社會服務(wù)等方面快速進步；博物館藏品不斷充實，2011年僅文物系統(tǒng)所屬博物館的藏品總量已達1902萬件(套)；對外交流日益廣泛，全國博物館每年赴境外的文物展覽達80余項，越來越多的博物館開始有計劃地引進國外文物展覽，向世界展示中華文明，向國人推介世界文明。

博物館是公共文化服務(wù)體系建設(shè)的重要內(nèi)容和保障人民群眾基本文化權(quán)益的重要陣地。從2004年起，各地博物館不斷加大向公眾免費開放的力度。2008年以來，在黨中央和國務(wù)院的高度重視下，全國1804個公共博物館分三批實現(xiàn)了向社會免費開放，加上自行免費開放的博物館，全國免費開放博物館的總數(shù)已經(jīng)超過2400個。一些民辦博物館也積極響應(yīng)政府的號召，主動實施了免費開放。中央用于博物館免費開放的財政補助總額，4年累計投入高達82億元，成為文化領(lǐng)域中最大的一項公共文化支出。

免費開放的直接成果，是博物館觀眾人數(shù)大幅增加。據(jù)統(tǒng)計，免費開放四年來，全國博物館年均接待觀眾4億人次，每館比免費開放前平均增長了50%—70%。各地的省級博物館觀眾人數(shù)更是普遍增加了3到4倍。隨著觀眾人數(shù)的增加，觀眾群體結(jié)構(gòu)也發(fā)生了變化，學(xué)生和本地低收入階層增長明顯。以湖北省博物館為例，其免費開放后50%的觀眾是武漢及其周邊的當(dāng)?shù)鼐用?。由此可見，免費開放政策的實施，極大地拉近了博物館與人民群眾的距離。

免費開放對博物館事業(yè)更是一個巨大的促進。博物館漸漸由以藏品為工作核心轉(zhuǎn)變?yōu)橐苑?wù)觀眾為核心，更加強調(diào)社會服務(wù)和社會教育。2007年至2011年，僅文物系統(tǒng)所屬博物館年舉辦陳列展覽數(shù)從7689個增長到17297個。伴隨著社會關(guān)注程度的提高，越來越多的人開始走進博物館，更有不少熱心者直接加入到了“博物館之友”、志愿者組織行列中，彌補了博物館服務(wù)人員的不足，也增強了博物館與社會的互動。

為了適應(yīng)免費開放對博物館的新要求，中國博物館協(xié)會在有關(guān)政府部門的指導(dǎo)和支持下，自2008年積極推動建立博物館質(zhì)量評價體系。啟動了對全國博物館的評估工作，評定了83座一級博物館，178座二級博物館和290座三級博物館。同時，在中央財政的支持下，實施了中央和地方共建博物館計劃，確定了上海博物館、陜西歷史博物館、南京博物院、河南博物院等8個中央地方共建國家級博物館，由財政部和國家文物局牽頭給予經(jīng)費和政策支持，助力這些博物館基礎(chǔ)條件和業(yè)務(wù)水平的全面提升。2010年國際博物館協(xié)會第二十二屆大會在上海召開，正是國際社會對中國博物館發(fā)展認(rèn)可和肯定的最好證明。

黨的十七屆六中全會將加強博物館、紀(jì)念館等公共文化服務(wù)設(shè)施建設(shè)，不斷完善向社會免費開放服務(wù)，列為構(gòu)建公共文化服務(wù)體系的重要內(nèi)容。時代為中國博物館發(fā)展創(chuàng)造了新的機遇，同時也對博物館發(fā)展提出了更新的要求，中國博物館發(fā)展依然是任重而道遠。 (作者為中國博物館協(xié)會理事長)

文化自信與國家典藏

陳履生

中國國家博物館在民國時期的國立歷史博物館和新中國的革命博物館、歷史博物館的基礎(chǔ)上，走過了百年的發(fā)展歷程，也見證了中國社會發(fā)展、變革、進步、復(fù)興的歷史進程。

1912年，辛亥革命的第二年，民國政府援引西方的博物館制度，將博物學(xué)帶進了公共文化領(lǐng)域。然而，經(jīng)歷了20世紀(jì)前期的抗戰(zhàn)等動蕩歲月，實際上，到新中國成立以后，中國的博物館事業(yè)只是一個起步，到20世紀(jì)50年代，才有了新建的博物館單體建筑。博物館對于國家文化的重要性這一基本的認(rèn)識，是從改革開放以后才開始逐漸建立起來的文化自覺，而建立一個強大的國家博物館的文化自信，則以2003年正式組建中國國家博物館為標(biāo)志。由此來看，中國博物館的歷史和發(fā)展歷程非常有限，近十年來的發(fā)展速度卻突飛猛進。

從國子監(jiān)到故宮的午門和端門之間，再到天安門廣場，博物館的館址更易，顯現(xiàn)出文化的時代走向。中國國家博物館不僅是國家文化的窗口，是對公眾進行教育的陣地，而且它處在國家政治中心所在的特殊位置之上，顯現(xiàn)出特殊的文化尊崇。

20世紀(jì)后期，全世界博物館都面臨調(diào)整、轉(zhuǎn)型和大發(fā)展的時期，在中國乃至世界范圍之內(nèi)都有一些重要場館的建設(shè)。中國國家博物館2007年3月至2010年12月進行了改擴建工程，于2011年3月以嶄新的面貌對外開放，以近20萬平方米的建筑成為世界第一大館。面對如此規(guī)模的國家文化殿堂，史無前例的挑戰(zhàn)是多方面的。因為位處天安門地區(qū)，其展覽、收藏、公共教育、學(xué)術(shù)研究、對外交流等專業(yè)功能，以及安保、服務(wù)等各個方面的職能都面臨著巨大的考驗。場館面積增大，功能擴展，尤其是免費開放之后，觀眾的數(shù)量大幅度增加，接待工作就是一個不小的挑戰(zhàn)。毋庸諱言，普通觀眾的素養(yǎng)反映了整體國民的素質(zhì)，博物館的整體水平也反映了國家文化的大致狀況。

當(dāng)中國國家博物館館內(nèi)的觀眾，和館外天安門地區(qū)的游客形成一個內(nèi)外呼應(yīng)的時候，人們可以看到博物館這一公共文化設(shè)施的力量。這就是文化的力量，這種文化的力量也彰顯了博物館的社會影響。因為有了這樣一個宏大的場館，才有可能去吸引中國乃至世界的觀眾；因為有了世界一流的硬件條件，才有可能吸引像達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾等大師的作品走進中國，中國的公眾才得以不出國門而大開眼界。

近十年的發(fā)展，讓國人看到了博物館在一個國家文化發(fā)展中所無法替代的重要性，看到了博物館所承擔(dān)的社會責(zé)任以及推廣國家文化方面所特有的超乎尋常的力量?；趪业膹娛?，中國的博物館在世界上才有了與國家話語權(quán)相應(yīng)的文化話語權(quán)，因此，在專業(yè)方面也傳達出了與國際博物館界在交流合作方面的自信。與世界上很多有著200多年歷史的博物館相比，中國國家博物館還年輕。目前，中國國家博物館有120萬件藏品，這是立館的基礎(chǔ)，只是與世界上一些大館相比還有差距，尤其是缺少國外的藏品。為了解決這個問題，中國國家博物館加大了國際合作的步伐。政府也加大了對于博物館的投入，加大了對于公共文化事業(yè)的投入，使博物館運行國際間的交流展等復(fù)雜的系統(tǒng)工程，有了基本的保證。

博物館在英國被視為最重要的教育機構(gòu)之一。參觀博物館歷來是英國中小學(xué)教育的一個重要環(huán)節(jié)。如今在中國，博物館也開始了從孩子抓起的推廣工作。當(dāng)孩子們把博物館作為終身的課堂，當(dāng)人們向?qū)O輩敘述這些文化的過往、文化的傳承時，博物館便顯現(xiàn)出了獨特魅力之所在。 (作者為中國國家博物館副館長)