存世數(shù)量大、破壞速度快、修復(fù)難度高

近年來，隨著古籍善本在藝術(shù)品市場中走俏，“舊書”逐漸被越來越多的藏家關(guān)注。但是，很少藏家意識到，這類藏品在保護(hù)和修復(fù)上存在著眾多尚未解決的難點(diǎn)。

記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，目前國內(nèi)現(xiàn)存5000萬的古籍善本，其中三分之一亟須修復(fù)，而專業(yè)修復(fù)人員僅有寥寥數(shù)百人。有人算了一筆賬：這些人僅修完公藏機(jī)構(gòu)的古籍，就需要幾百年。而民間的修書機(jī)構(gòu)則數(shù)量奇缺、水平良莠不齊，往往“療傷”不成，反而會“傷書”。

文、圖：記者 金葉

公藏機(jī)構(gòu)力不從心 國圖200萬冊古籍善本待修

中國國家圖書館（簡稱“國圖”）善本特藏部古籍修復(fù)組組長、中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)古籍修復(fù)項(xiàng)目傳承人杜偉生告訴本報(bào)記者，根據(jù)粗略的統(tǒng)計(jì)，目前全國古籍善本的存量大概在5000萬冊左右。這些古籍在歷經(jīng)長年的戰(zhàn)亂離喪、水火相侵、鼠嚙蠹蝕之后，大概有三分之一都有或大或小的“病”，需要修一修。而在這其中，又有三分之一的古籍屬于瀕危狀態(tài)，修繕的難度非常之大。

和海量的古書“病人”相比，古籍“醫(yī)生”的數(shù)量少得可憐。“就算樂觀估計(jì)，全國也只有不到三百人在從事這個(gè)職業(yè)?！倍艂ド嬖V記者。中國國家圖書館擁有18位古籍修復(fù)師，是全國最大的一支古籍修復(fù)專業(yè)隊(duì)伍。但僅僅依靠這些人的力量，想修好國圖現(xiàn)存的近200萬冊古籍善本，也需要五百年左右的時(shí)間。

事實(shí)上，這是一件五百年也不可能完成的任務(wù)——因?yàn)楣艜臄?shù)量仍在不斷增加，而且問題愈加棘手。“很多人以為越早期的書可能損毀得越嚴(yán)重，其實(shí)不然。比如敦煌遺書，最早能追溯到南北朝，但頂多也就是被撕破、磨破、老鼠咬過。而且因?yàn)樵?jīng)被藥水泡過，所以連蟲蛀的情況都很少發(fā)生；而明后期、直至清朝的古籍，大部分采用竹紙，質(zhì)量比早期的皮紙差；到了民國，開始使用現(xiàn)代技術(shù)生產(chǎn)的機(jī)械紙，和中性偏堿的古法造紙不同，呈酸性的機(jī)械紙的破壞速度遠(yuǎn)比古籍善本快得多。它是從書的內(nèi)部開始發(fā)生脆化，一碰就碎，非常麻煩。”對于“酸酸的”民國書籍，目前國際上都沒有特別好的辦法?！白詈玫霓k法是使用脫酸機(jī)來脫酸，一冊書至少得七八美元。成本太高，民國書籍量又大，根本負(fù)擔(dān)不起?！?br/>
除此之外，民國書籍開始雙面印字，且采用鐵釘裝訂，這些都是修復(fù)上的難題。以至于現(xiàn)在大多數(shù)公藏機(jī)構(gòu)，對于民國書籍的修復(fù)都處于一個(gè)停滯狀態(tài)，根本無法往前推進(jìn)。

“經(jīng)常會有市民拿著他們收藏的古書找到我們，請求我們幫助修復(fù)，但我們真的愛莫能助。”廣東中山圖書館古籍保護(hù)中心的負(fù)責(zé)人對本報(bào)記者表示。該館修復(fù)人員一共9人，暫且不論民國及以后的書籍，何時(shí)能修復(fù)好現(xiàn)存的47萬冊古籍善本，已經(jīng)是一件不可能完成的任務(wù)。

杜偉生告訴記者，目前國內(nèi)一共有53個(gè)院校開辟了文物鑒定修復(fù)專業(yè)，每年培養(yǎng)出來的畢業(yè)生有一千多名。人數(shù)并不少，但大部分畢業(yè)生無法順利進(jìn)入公藏圖書館工作。

民間修書多無建樹 時(shí)間長難度大成本高收益少

古籍善本數(shù)量龐大，僅僅依靠公藏機(jī)構(gòu)的修復(fù)人員，無異于杯水車薪，那么走社會化的道路又如何呢？記者采訪后發(fā)現(xiàn)，這條道路也是障礙重重。

“修書”不掙錢

首先是修書利潤低，民間熱情不高。廣東中山圖書館古籍保護(hù)中心的工作人員小劉給記者算了一筆賬，“一本清末的書，中等破損程度，修下來需要一個(gè)多月，但只能掙到一千多塊，付出和回報(bào)嚴(yán)重不成正比?！闭麄€(gè)廣州目前找不到一家對藏書者開放的私立修復(fù)機(jī)構(gòu)。

材料需“特供”

記者在采訪中了解到，目前，包括國圖、中山圖書館古籍修復(fù)所等機(jī)構(gòu)所需要用的紙，走的都是“特供”渠道。

杜偉生告訴記者，市面上賣的宣紙是不敢用的，因?yàn)槟呐率撬^的“古法宣紙”也添加了一些化學(xué)成分，使得紙張呈酸性，用在古籍善本上，搞不好會把整本書都傳染上“病”。因此，國圖的修復(fù)用紙，都是工作人員“費(fèi)了很大的勁”在貴州等地的深山老林里，尋覓到還保留真正古法技術(shù)的私人造紙廠，“特供”的產(chǎn)物。

除了紙張，糨糊也是個(gè)麻煩事。市面上賣的糨糊當(dāng)然是不能用的，因?yàn)椴恢览锩鏁砑邮裁椿瘜W(xué)成分，對書構(gòu)成破壞。公藏機(jī)構(gòu)修書一般都得自己做糨糊，好在工藝并不難。但濃稠度的掌握也是一門學(xué)問，太稀不管用，太濃稠將來不好往下揭，違反古籍修復(fù)的“可逆”原則。

公藏機(jī)構(gòu)對古籍善本的保存和修復(fù)環(huán)境的投入也很高。以中山圖書館為例，所有的古籍善本都被存放在24小時(shí)恒溫恒濕的書庫當(dāng)中，入藏之初會被先放入零下40℃的冰柜中殺蟲卵，修復(fù)過程中使用的水是被處理過的堿性水。這些“高檔”的設(shè)備，財(cái)力微薄的私人修復(fù)機(jī)構(gòu)基本上不可能擁有。

技能不過關(guān)

杜偉生坦言，他曾經(jīng)見過不少由私人機(jī)構(gòu)修的書，效果都不理想?！坝袝r(shí)候是客觀原因造成的：比如他們要更多地考慮成本問題，所以在材料、工藝的投入方面都會有所欠缺；但有時(shí)候就完全是水平不夠，犯下無心之過，對古籍善本造成無法挽回的損害?！?br/>
杜偉生舉了個(gè)例子：有些機(jī)構(gòu)常在糨糊和紙張中加入礬，這樣做出來的書平整漂亮，還能防蟲蛀?！坝行┤苏J(rèn)為這是古法，還申報(bào)專利。其實(shí)這種加了礬的糨糊具有腐蝕性，凡是被它補(bǔ)過的地方，都會變成暗紅色——但是這種變化要到一兩百年之后才能看出來。藏書家把書送到這樣的機(jī)構(gòu)修補(bǔ)，會覺得做出來的東西很漂亮，根本看不出有何問題。”

古籍修復(fù)師專業(yè)技能亟須提高

專業(yè)機(jī)構(gòu)修復(fù)人員奇缺，力不從心，無法顧及民間藏品；而民間修復(fù)力量又非常薄弱，中國當(dāng)下古籍善本的修復(fù)確實(shí)成了老大難的問題。對此，杜偉生認(rèn)為，這由整個(gè)社會對古籍修復(fù)的重要性和修復(fù)技術(shù)認(rèn)識不夠所致，也與目前國內(nèi)古籍修復(fù)教育偏低端化有關(guān)。

“古籍修復(fù)，上手很容易，一兩個(gè)月就差不多可以了，但是要想做好很難，必須具備豐富廣博的知識。國外古籍修復(fù)師一般都是碩士畢業(yè)，甚至有很多人擁有博士學(xué)位。他們不僅要學(xué)習(xí)造紙技術(shù)發(fā)展史、印刷史、書籍史、修復(fù)技術(shù)、圖書保護(hù)等專業(yè)知識，甚至還要進(jìn)行素描、油畫、水粉、浮雕、圓雕等繪畫、雕刻技法方面的訓(xùn)練。國外古籍修復(fù)師的社會地位也非常高，是很受人尊重的職業(yè)?！?br/>
而在國內(nèi)，院校培養(yǎng)的古籍修復(fù)師以中專、大專學(xué)歷為主。在公藏機(jī)構(gòu)，他們的身份也大都是“臨時(shí)工”。整個(gè)社會對古籍修復(fù)重要性的承認(rèn)度并不高。

“這些古書都是病人，修書的人相當(dāng)于醫(yī)生。如果醫(yī)生沒有從醫(yī)資質(zhì)，或者水平不過關(guān)，那就不是救人，而是在害人?！倍艂ド硎?，“所以我雖然一直呼吁古籍修復(fù)要走社會化的道路，但是走這條路必須有個(gè)前提——先建立起相關(guān)機(jī)構(gòu)和工作人員的認(rèn)證制度?！?br/>
保養(yǎng)小竅門——

手里的古籍善本無處“可修”，民間藏家只有各顯神通。國內(nèi)著名藏書家韋力，為了防止古籍被蟲蛀，從德國買來一臺能調(diào)到零下40℃以下的大冰柜，并投資包下了一個(gè)古紙研究所，系統(tǒng)地復(fù)制古紙。然而，有這樣財(cái)力的藏家畢竟不多。對財(cái)力不太雄厚的藏家而言，古籍善本應(yīng)該怎樣保養(yǎng)呢？中國國家圖書館善本特藏部古籍修復(fù)專家杜偉生告訴您幾個(gè)小竅門：

一、古籍怕光，所以書柜必須隔光，不能是玻璃門。更加不要把書拿出來‘曬’，所謂在陽光下會曬死蟲卵是誤解，事實(shí)上三十多攝氏度的溫度蟲子最喜歡了，正好可以開始交配。

二、書最怕長毛，一般人認(rèn)為長毛是因?yàn)槌睗瘢鋵?shí)是因?yàn)榕K。新書從來不長毛，所以保持整潔很重要，經(jīng)常用撣子替古書撣凈塵土。

三、怕蟲蛀怎么辦？最簡單的辦法就是經(jīng)常動(dòng)一下書，大概一個(gè)禮拜就把書拿出來翻一下。蟲子會被嚇跑，書不容易壞。

四、為書做一個(gè)木函。梧桐木的相對來說成本便宜，性價(jià)比較高。以這樣的方式為古書營造出一個(gè)穩(wěn)定的小氣候，使其不容易受外界的影響，這是一個(gè)更加穩(wěn)妥的辦法。

古籍修復(fù)四大原則

1.整舊如舊

圖書修復(fù)時(shí)，盡可能保持書籍部分原有特點(diǎn)，保持原貌，使圖書的資料價(jià)值、文物價(jià)值不因修復(fù)而受損。

2.最小干預(yù)

比如，不該托裱的不要托。檔案館里，所有書籍無論有沒有問題，下面都要托裱上一層，覺得這樣就結(jié)實(shí)了。其實(shí)從修復(fù)的角度來看，這樣做改變了紙的性狀，是無謂的干預(yù)。并且，從保護(hù)的角度來看，托裱的硬了反而更容易壞。

3.材料和措施可逆

即在古籍修復(fù)工作中采取的任何一項(xiàng)措施都可以反復(fù)地重復(fù)使用，比如在書上補(bǔ)的紙是可以隨時(shí)拿掉重新補(bǔ)過的。這點(diǎn)非常重要。

4.最大限度保存信息

有些人，傳統(tǒng)的做法就是修復(fù)完后達(dá)到“亂真”的效果。但正確的做法應(yīng)該是補(bǔ)完之后，應(yīng)該讓人看出來修補(bǔ)的痕跡。但這也要把握一個(gè)原則，比如黃紙的書我不能用白紙補(bǔ)，但是要比原件的稍微淺一點(diǎn)的黃色。站在兩米的距離，看不出來，但再近一點(diǎn)能夠看出來。