1932年赴歐考察的程硯秋(中間持花者)在法國里昂中法大學(xué)與校長孫佩蒼及夫人姚淑榮，蹲坐女孩為孫、姚長女孫慧筠。(受訪者供圖)

　　“今世，中國民間已有若干心存抱負(fù)的買家，出手驚人，藏購二十世紀(jì)歐美著名藝術(shù)家作品，若論這輩藏家的先驅(qū)，無疑，是孫佩蒼；若論目下中國人藏有十九世紀(jì)大師作品者，則唯孫佩蒼一人而已。”這是藝術(shù)家陳丹青在親自為《尋找孫佩蒼》一書所撰序文中對孫佩蒼的評價(jià)。

　　1942年1月3日，距離四川美術(shù)協(xié)會“第一次美術(shù)展覽”開幕僅剩下短短幾天時(shí)間，作為此次美展主要出品人之一的孫佩蒼卻離奇猝死，大量重要藏品和多年心血撰寫的《西洋美術(shù)史》手稿蹊蹺丟失。他未留下一本書一篇稿一個(gè)字給后人，歷史似乎要將他的履歷、思想、收藏記錄與死亡、藏品的丟失真相一并隱藏起來。60年后，他死后才出生的孫子孫元在年逾花甲之際開始尋找祖父蹤跡，從旁人的回憶錄、歷史研究文件撈取片段拼湊，歷時(shí)7年查找，終于還原祖父孫佩蒼的基本人生概貌。近日，孫元在接受本報(bào)記者獨(dú)家采訪中，進(jìn)一步披露了關(guān)于孫佩蒼收藏最新發(fā)現(xiàn)的史料。

　　赴法留學(xué)搜集美術(shù)品

　　最近，隨著《尋找孫佩蒼》此書的面世，有關(guān)“孫佩蒼”的故事才逐漸為世人所知。該書披露了民國一代美術(shù)鑒賞家、收藏家孫佩蒼豐富而復(fù)雜的人生故事。盡管其收藏經(jīng)歷不盡完整清晰，尚屬冰山一角，但在陳丹青看來，仍是“愿將孫佩蒼尚未公開的故事，忝為民國年間的又一傳奇”。

　　孫佩蒼，名沛蒼，字雨珊、禹珊，祖籍遼寧沈陽，畢業(yè)于巴黎美術(shù)學(xué)校。曾任東北大學(xué)教授、里昂中法大學(xué)校長、國民參政會參政員等。旅歐期間憑一己之力搜購了包括庫爾貝、德拉克洛瓦、列賓、蘇里科夫以及徐悲鴻、張大千、陳老蓮、吳作人等大師的原典。

　　關(guān)于這一段赴法求學(xué)經(jīng)歷，孫元介紹，和其他的留學(xué)歐洲的美術(shù)家不同，其祖父孫佩蒼是在30歲以后留法的，且留學(xué)前已經(jīng)成家立業(yè)。根據(jù)最新發(fā)現(xiàn)的記錄，借中法教育會公布勤工儉學(xué)之機(jī)，孫佩蒼以教育調(diào)查員的名義儉學(xué)，于1920年11月7日從上海乘法國郵船包島斯號赴法國，在馬賽港入境。同船共有“儉學(xué)”和“勤工”身份的179名學(xué)生，其中包括周恩來。他先在巴黎市郊郭伯郎學(xué)校學(xué)習(xí)法語和繪畫，后考入巴黎美術(shù)學(xué)校繪畫科。在此學(xué)習(xí)期間，曾先后游歷意、英、德、俄、荷蘭、西班牙等十國，考察近百處美術(shù)館，進(jìn)行探索與創(chuàng)作。

　　1927年1月回國后，孫佩蒼先后任四洮鐵路局秘書和東北大學(xué)教授，其間矢志要提倡美術(shù)，充實(shí)人民的精神生活，以促進(jìn)文化之向上，與李有蘭、張之漢、李湘更、秋煙云等共同籌辦美術(shù)研究社，借用故宮西院為社址，于1927年10月正式成立，是沈陽的第一個(gè)美術(shù)團(tuán)體。該社多次在沈陽故宮舉辦畫展，成績沛然，影響頗大。其間發(fā)表了長篇論著《美術(shù)與人生的關(guān)系》，是沈陽現(xiàn)代美術(shù)奠基人之一。

　　1930年年末受到法國邀請和南京政府教育部的委任，再次赴法就任中法合辦的里昂中法大學(xué)校長，并代表國家出任國聯(lián)(聯(lián)合國前身)中國宗旨教育青年委員會中國委員，之后再取代日本人接任教育青年專家委員會的東方委員。孫佩蒼繼續(xù)他的美術(shù)收藏與研究，他立志拿出一份中國人撰寫的西洋美術(shù)史，搜集了從寫實(shí)主義到印象派的大量與原畫等幅的精美印刷品和西洋美術(shù)品原作。

　　這些收藏全憑他一己之力，生活十分節(jié)儉。“奶奶不止一次發(fā)牢騷說爺爺小氣，為了省住旅店的房費(fèi)，旅行時(shí)總是坐夜間車，一根香煙分三次吸，做飯只買得起最便宜的五花肉，吃到后來一見五花肉就想吐，用包裝紙給她寫信，把錢都用在買畫和去歐洲各國博物館教堂看畫上了。她講每到一個(gè)城市，都沒有游逛機(jī)會，爺爺總是一頭鉆進(jìn)教堂看畫，一看就不挪地方，她在旁邊等著，站得腿都酸了……”

　　“確實(shí)如此，1942年祖父去世時(shí)，既沒房產(chǎn)，也無金銀細(xì)軟，身無分文的他只有一堆美術(shù)藏品，父親只能向教育廳借部分款安葬，此借款后來被迫用留在成都的陳老蓮畫冊相抵?！睂O元說。

　　此外，蔣碧微在其所撰的《蔣碧微回憶錄》(皇冠雜志社，1993年8月第11版)中也對孫佩蒼這段在法國、歐洲的收藏偶有記錄：“由于馬克貶值，使我們能夠在柏林撐過了20個(gè)月，這期間朋友幫了很多的忙，黑市的差額也增進(jìn)了我們的‘收入’。徐先生利用機(jī)會，還買了不少的原畫和典籍，買原畫在以前是我們不敢向往的事，但在這段時(shí)期，徐先生卻在每筆交易上都占了很大的便宜，通常是他看中了一幅畫或者一件藝術(shù)品，問明價(jià)格，他便先付一點(diǎn)定金，隔幾天借價(jià)去??；到那時(shí)候，馬克可能已經(jīng)貶值好多倍了。與此同時(shí)，孫佩蒼先生也搜購了不少好東西。”

　　“德國制的照相機(jī)舉世聞名，價(jià)格相當(dāng)便宜，我們幾乎人手一架，尤其孫佩蒼先生還買了照相館通用的那種大型相機(jī)，可攝十二寸到二十四寸原版照片。孫先生用來拍攝原畫，方便得很。”

　　徐悲鴻贈臨摹名作

　　2010年12月中旬，中國油畫院要辦兩個(gè)畫展，院長楊飛云向?qū)O氏家族借用了三幅徐悲鴻的油畫。其中《參孫與大莉拉》放在油畫院的“回到寫生”展內(nèi)，而《孫慧筠肖像》(系徐悲鴻為孫佩蒼女兒孫慧筠所作畫像)和人體寫生《坐裸女》則參加了中國美術(shù)館的“面對原典”。孫氏家族竟擁有徐悲鴻幾幅珍貴的上乘油畫，乃令人驚嘆。值得稱道的是，徐悲鴻、張大千、林風(fēng)眠便是孫佩蒼的至交好友。

　　值得一提的是，《蔣碧微回憶錄》用了很大的篇幅介紹了孫元小時(shí)在奶奶家經(jīng)?？匆姷哪欠秴O與大莉拉》的由來?！昂糜褜O佩蒼先生，在國內(nèi)時(shí)便請托徐先生，到德國的法蘭克福博物館，臨摹一張十七世紀(jì)荷蘭畫家倫勃朗畫的《參孫與大莉拉》的名畫?！?br/>
　　“我們到法蘭克福的那一段時(shí)期，天氣一直不好，博物館里光線不足，所以徐先生臨這幅畫很費(fèi)事，前后足足花費(fèi)了十多天?！笔Y碧微寫道。

　　孫元認(rèn)為，“受孫佩蒼請托，徐悲鴻竟可以在訪歐的有限時(shí)間用十幾天臨摹此畫，足見兩人始于留法時(shí)期的友誼。”而徐悲鴻紀(jì)念館館長徐慶平(徐悲鴻、廖靜文之子)也在《驚天地，泣鬼神——徐悲鴻三幅油畫賞析》中寫道：“先君悲鴻公臨摹這一名作也是為了完成至交、好友孫佩蒼先生的囑托。1920年時(shí)，孫佩蒼先生與他同在巴黎研習(xí)繪畫。他們均對藝術(shù)愛入骨髓?！瓕O佩蒼先生是我國西方藝術(shù)品的第一大收藏家?！?br/>
　　此外，孫元還提到徐悲鴻曾為孫佩蒼夫人和女兒作畫，孫氏家族現(xiàn)尚保留。以及徐悲鴻還送給孫佩蒼另一幅畫作《第二夫人像》(亦作《婦人倚窗像》)?！按蠹s是1922年，祖父和徐悲鴻在柏林度過一段時(shí)間，《第二夫人像》就是此時(shí)期徐悲鴻臨摹并送給孫佩蒼的，他二人都格外欣賞崇拜倫勃朗大師?！?br/>
　　大量藏品至今下落不明

　　1942年，孫佩蒼在陪都重慶公開展示部分收藏，而在展示期間，這位收藏家竟離奇猝死。蔣碧微在《蔣碧微回憶錄》中曾寫到："這時(shí)正值重慶霧季，整日灰蒙蒙的一片，氣壓非常的低沉。忽然成都方面?zhèn)鱽砹死吓笥褜O佩蒼逝世的消息，使我們?nèi)滩蛔∧粶I下。孫字雨珊，為人足智多謀，是我們天狗會的天師，他一生儉約，省下錢來專門搜購藝術(shù)作品，所以他的收藏極為精美豐富，如今異地身亡，他的家屬還在陷區(qū)，這樣的結(jié)局，實(shí)在太凄慘了……"然而，關(guān)于死亡的真相，至今尋而未明。

　　令人唏噓的是，孫佩蒼逝世后，生前很多藏品神秘佚散。到了1969年，在“文革”中，其夫人姚淑榮顛沛流離苦心保存30多年的大量美術(shù)品又被迫捐獻(xiàn)。

　　原中央美術(shù)學(xué)院圖書館館長常任俠在1989年所作的《冰廬失寶記》(華夏出版社1997年北京第1版)中，對其中的部分收藏有如下記載：“自1952年起，我兼中央美術(shù)學(xué)院圖書館長，為館收集不少珍貴書物、古藝術(shù)品。其中重要的是孫佩蒼在歐洲德、法等國為過去北平研究院收集的一批名畫家的油畫，解放后歸科學(xué)院……其后孫佩蒼家中所藏一大批西洋名畫原大的印制品，也收歸本院。這些美術(shù)品印數(shù)甚少，其第一二張，例歸該國美術(shù)館保藏。孫氏在前數(shù)張中選購，僅下真跡一等，也甚不易得。徐悲鴻先生常盛贊孫氏的辛勤和精鑒，在他身后由本院保藏這些珍品，也出于故院長的教導(dǎo)。在當(dāng)時(shí)教學(xué)資料稀缺的情況下，這批珍貴畫片曾在我院教學(xué)中起到非常重要的作用。”

　　對于“文革”期間被迫捐獻(xiàn)的藏品，孫元?jiǎng)t介紹，“這批畫終于在1986年得以落實(shí)政策。在中央美術(shù)學(xué)院陳列館歸還藏品現(xiàn)場，一件件美術(shù)品包括油畫、國畫、銅器、石膏像、瓷雕夢幻般地展現(xiàn)在我眼前?！彼f，“我終于親眼見到祖父的收藏，這些收藏豐富而精美，其中不乏中外著名畫家如徐悲鴻、吳作人、任伯年、虛谷、亨利·盧梭、蘇里科夫、迪亞茲的作品?！?br/>
　　然而，這次歸還卻還存在許多問題，列賓、庫爾貝、普桑、德拉克拉瓦、陳老蓮等名家作品不見了?！拔覠o法看到中央美術(shù)學(xué)院拒不交還的孫佩蒼手稿和筆記，因此無法完整描述他收藏的故事。”孫元說。

　　走在找尋祖父的路途中

　　陳丹青認(rèn)為，中國在西洋繪畫收藏上，“百年以還，只有一位孫佩蒼”。他說：“只有一位孫佩蒼，不足羞，唯其僅止一位，格外難得，格外可敬：以一國之收藏論，孫佩蒼此舉固不足引以為傲，以近世國運(yùn)之艱困論，卻是足可傳為美談。然則小到畫圈、同仁，大到社會、國家，若果然尊崇藝術(shù)，志在文化，早該給這批收藏好好保管了，建一座小小的美術(shù)館，雖與美俄日本無可比，也算有過這么一份收藏，有過這么一個(gè)人。孫佩蒼的兒子長期不敢在履歷中填寫父親之名，孫佩蒼的孫子年逾花甲始得找尋祖父，而祖父的全部收藏，迄今不完整，也討不到清楚的說法：這樣的‘私人’恐懼，這樣的‘藏家’命運(yùn)，何談自建美術(shù)館？無怪如今市面上層層疊疊的所謂中國現(xiàn)代美術(shù)史，就我所見，沒有一書、一頁、一句，說到這份珍貴而離奇的收藏，說到孫佩蒼?！?br/>
　　陳丹青表示，“今日有權(quán)有錢的腕兒，何止百千，投資藝術(shù)品，動輒論億。投資、收藏，不是一回事，這是都該知道的；今官家有錢了，斥巨資各地建造美術(shù)館，窺內(nèi)情，十之七八不過是借機(jī)圈地，兼以吹噓政績；私人美術(shù)館倒也競相起造，固有良性營運(yùn)者，其多半，或動機(jī)有詐，或想當(dāng)然耳，或空空蕩蕩，或?yàn)E竽充數(shù)，也早是廣為人知的通病。所謂美術(shù)館，首要看在收藏，收藏，又須看在藏品的精當(dāng)。孫先生哪里可比當(dāng)代的豪闊，可哪位巨富做過孫先生當(dāng)年做成的事，又哪位藏家拿得出這份收藏單？”

　　在陳丹青看來，“今要在歐洲市面得一件德拉克洛瓦或庫爾貝，便是西人，亦屬妄想了，一如張大千徐悲鴻過手五代北宋的真跡，已成傳說。孫佩蒼不曾錯(cuò)過上世紀(jì)30年代的游學(xué)，獨(dú)自做了決斷。他靠的不是聰明、財(cái)力、背景，而是民國人做人做事的憨。凡民國有為之人，莫不身后留禍，及至湮滅無聞。所幸孫佩蒼留有這批珍藏，而他的孫子，正以手中撰寫的這本書，走在找尋祖父的路途中?！庇浾?魏沛娜