清乾隆琺瑯彩宮碗復(fù)刻計劃日前在京啟動，失傳200多年的宮廷琺瑯彩技藝即將復(fù)活。據(jù)介紹，完成一個宮廷琺瑯彩瓷器要經(jīng)過167道工序，因制作工藝極度費工，自乾隆以后琺瑯彩瓷器就銷聲匿跡了。后世雖然屢有仿制，但與當年工藝相去甚遠。專家們從1999年開始研制瓷胎畫琺瑯，歷經(jīng)十余年幾千次的燒制實驗，終于燒制成功。
　　琺瑯彩瓷器的前身為景泰藍，最早出現(xiàn)在明代，正式起于清代康熙年間，盛于雍正、乾隆年間，代表了中國陶瓷制作的最高水平。琺瑯彩瓷器由皇帝親自授意、親自過問，從燒制到衰落都只局限于宮廷之中，屬宮廷壟斷的工藝珍品?，m瑯彩瓷器只供皇室使用，就連打碎的瓷片也不流于民間，稱得上是“庶民弗得一窺”的御用品。所幸的是，清末宮廷太監(jiān)偷出宮碗，售給當時的琉璃廠“子林山房”主人劉子林收藏，幾經(jīng)周折，傳給劉子林的外孫李寧先生。該宮碗曾在今年的文博會上展出并引起巨大轟動。
　　從1999年開始，北京政合宮宮廷琺瑯彩研究院創(chuàng)始人孫赫陽帶領(lǐng)團隊研制瓷胎畫琺瑯。他們查閱大量歷史資料并與團隊反復(fù)試驗，自制琺瑯彩調(diào)和油，解決了發(fā)色問題，平衡了陶瓷釉面與琺瑯料的膨脹系數(shù)，突破了琺瑯料與陶瓷釉面附著力；同時經(jīng)過反復(fù)燒制，摸索出琺瑯彩各種顏料的不同熔點，終于將宮廷琺瑯彩瓷器再度呈現(xiàn)給世人。
　　中國國家博物館藝術(shù)品鑒定中心主任岳峰認為，恢復(fù)瓷胎畫琺瑯技藝揭開了宮廷琺瑯彩工藝的神秘面紗，填補了中國陶瓷藝術(shù)的空白，有著重要的學(xué)術(shù)研究價值。