曾幾何時(shí)，南寧工匠們用他們精湛的技藝填補(bǔ)著人們?nèi)粘Ｉ畹氖孢m與安逸。也許很多人認(rèn)為，工匠是機(jī)械重復(fù)的工作者，但精雕細(xì)琢、精益求精的工匠精神永不過(guò)時(shí)。而對(duì)于個(gè)人來(lái)說(shuō)，工匠精神代表著一種認(rèn)真、專注、敬業(yè)的個(gè)人品質(zhì)，他們應(yīng)該被發(fā)現(xiàn)、被了解、被尊重。
　　在今年的全國(guó)“兩會(huì)”上，“工匠精神”首次出現(xiàn)在《政府工作報(bào)告》中，引起社會(huì)的廣泛關(guān)注與共鳴。正值2016年“五一”國(guó)際勞動(dòng)節(jié)來(lái)臨之際，本報(bào)將從貼近市民生活、具有本地特色的“工匠角色”、特殊的工種等多個(gè)角度切入，特別推出宣揚(yáng)南寧本地“工匠精神”的系列報(bào)道，敬請(qǐng)讀者關(guān)注。
　　迎著光，脆弱的紙頁(yè)透出斑駁的光影，似乎稍稍用勁就會(huì)碎了一地。按界定標(biāo)準(zhǔn)，中國(guó)古代書(shū)籍一般指1912年前具有中國(guó)古典裝幀形式的書(shū)籍。古籍修復(fù)，如同一場(chǎng)人與時(shí)間的抗衡，讓那些已經(jīng)存在百年，甚至千年的古人智慧得以留存。
　　在廣西博物館，一共有三位專職的古籍修復(fù)師，他們分別是70后副研究館員李愛(ài)玲，80后楊洪飛和90后杜宇，三個(gè)不同時(shí)代的修復(fù)師，也使得這門特殊的手藝在傳承中延續(xù)著。
　　無(wú)可避免的職業(yè)病
　　走進(jìn)廣西博物館古籍修復(fù)工作室，不算太大的空間里，流淌著安靜專注的氛圍。李愛(ài)玲剛剛從書(shū)庫(kù)領(lǐng)回一本記錄德保歷史文化的民族古籍，看著殘破不堪，卷曲發(fā)黑的書(shū)頁(yè)，李愛(ài)玲忍不住皺了皺眉。
　　戴好口罩和手套，打開(kāi)除塵設(shè)備，李愛(ài)玲開(kāi)始進(jìn)行修復(fù)的第一步：除塵。粉塵中含有大量的微生物，也是古籍保存難以避免的主要危害之一。說(shuō)是機(jī)器除塵，其實(shí)主要還是手工操作，只見(jiàn)李愛(ài)玲手握設(shè)備前端的小毛刷，一邊小心翻書(shū)頁(yè)，一邊用毛刷輕拂每一面。
　　自稱較“懶”的楊洪飛更習(xí)慣用排刷除塵，但如果沒(méi)有及時(shí)洗手消毒，就會(huì)導(dǎo)致雙手因過(guò)敏發(fā)癢，甚至起泡，楊洪飛就曾多次中招。常年處于粉塵的環(huán)境之中，也讓他們患上了共同的職業(yè)病——鼻炎。
　　時(shí)刻保持良好心境
　　古籍修復(fù)技藝是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，除了向老師傅們學(xué)習(xí)取經(jīng)，想要成為一名專業(yè)的古籍修復(fù)師，還得經(jīng)過(guò)國(guó)家古籍保護(hù)中心的培訓(xùn)。李愛(ài)玲和楊洪飛的入行時(shí)間都是2010年，而且屬于“半路出家”。
　　李愛(ài)玲原本在博物館的其他崗位工作，楊洪飛的大學(xué)專業(yè)則是模具設(shè)計(jì)?！拔覌寢屚诵萸爸饕?fù)責(zé)書(shū)畫(huà)修復(fù)，接觸多了我也產(chǎn)生了好奇心和挑戰(zhàn)欲?！睏詈轱w笑著說(shuō)道，當(dāng)一本古籍經(jīng)過(guò)他的雙手重獲新生時(shí)，特別有成就感。
　　作為一名古籍修復(fù)師，更重要的是“靜得下心，耐得住寂寞”。對(duì)于這句看似簡(jiǎn)單的話，今年25歲的杜宇已深有體會(huì)。杜宇在南京讀書(shū)時(shí)主攻的就是古籍修復(fù)專業(yè)，她即將完成一本古籍的修復(fù)工作。
　　穿線裝訂之前，她翻開(kāi)隨身攜帶的筆記本，仔細(xì)核對(duì)之前手寫(xiě)的修復(fù)方案。自工作之日起，杜宇一直使用這本筆記本做記錄，筆記本上密密麻麻地記錄著修復(fù)的過(guò)程，翻開(kāi)筆記如同情景再現(xiàn)。而今四年時(shí)間過(guò)去了，筆記本還剩下三分之二的空白，因?yàn)槎庞羁偣残迯?fù)的古籍不足50本。
　　挑戰(zhàn)耐性和專注力
　　若要細(xì)述修復(fù)過(guò)程中的十余道工序和難度，絕非簡(jiǎn)單的文字能夠表達(dá)。李愛(ài)玲曾修復(fù)過(guò)一本清代的《中興將帥別傳》，由于保管不善以及經(jīng)歷過(guò)洪水浸泡，整冊(cè)書(shū)黏結(jié)如磚塊，紙張糜爛老化，變色嚴(yán)重。通過(guò)不斷完善修復(fù)方案，有針對(duì)性地解決修復(fù)中出現(xiàn)的問(wèn)題，李愛(ài)玲耗時(shí)數(shù)月才將這本書(shū)基本恢復(fù)原貌。
　　在各項(xiàng)環(huán)節(jié)之中，又以補(bǔ)書(shū)最考驗(yàn)指尖的觸感以及耐心和細(xì)心。楊洪飛正在修補(bǔ)一張因蟲(chóng)蛀千瘡百孔的書(shū)頁(yè)。蟲(chóng)蛀是古籍書(shū)庫(kù)中最常見(jiàn)的一種蟲(chóng)害，也增加了修復(fù)的難度，比如一本80頁(yè)的線裝古籍，如果被蛀穿了一個(gè)洞，就要修160個(gè)洞，若是被蛀20個(gè)洞，就得修補(bǔ)3200個(gè)洞。
　　楊洪飛先用毛筆尖輕點(diǎn)特制的漿糊，小心翼翼地刷在破損處，并將專門的補(bǔ)紙貼在上面，撫平后再撕去多余的部分。經(jīng)過(guò)修補(bǔ)，一張書(shū)頁(yè)上的補(bǔ)紙可達(dá)100多處，大部分補(bǔ)紙僅有幾毫米，目的就是盡可能保持書(shū)籍原貌。
　　修復(fù)工作周而復(fù)始
　　修舊如舊，是對(duì)古籍修復(fù)師的最高要求。為了達(dá)到這一標(biāo)準(zhǔn)，整個(gè)修復(fù)過(guò)程不能使用含有任何工業(yè)元素的膠水和紙張等，這不僅僅是對(duì)技術(shù)的考驗(yàn)，還需要修復(fù)師在經(jīng)年累月的工作中不斷摸索和研究。
　　“我們所使用的漿糊都是自己做的，因?yàn)闈{糊是整個(gè)修復(fù)工藝中一項(xiàng)關(guān)鍵性的材料，漿糊的優(yōu)劣影響著古籍修復(fù)的質(zhì)量?！崩類?ài)玲說(shuō)，制作漿糊時(shí)首先要經(jīng)過(guò)“面粉去筋”技術(shù)處理，去除面筋后的面粉極大減少了發(fā)酵、生霉、蛀蟲(chóng)的機(jī)會(huì)。
　　此外，修復(fù)師還需根據(jù)待修古籍的具體情況，在漿糊中加入花椒水、黃柏水等天然藥物。用于修復(fù)破損古籍的紙張同樣需要經(jīng)過(guò)預(yù)處理，利用天然的植物染料進(jìn)行染色加工，以盡量接近原書(shū)的顏色和質(zhì)地。
　　修復(fù)一本古籍就如同一次與古人的對(duì)話。目前，廣西博物館館藏的古籍超過(guò)一萬(wàn)冊(cè)，大部分亟待修復(fù)，而那些已經(jīng)修復(fù)過(guò)的書(shū)籍或許在幾十年后，又會(huì)重新交到新一代的修復(fù)師手中。光陰交疊，這場(chǎng)與時(shí)間的賽跑將永不停歇。