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顏值之外 文物修復(fù)的真問題是什么

中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2016-09-22
近日,一位山西廣勝寺的壁畫修復(fù)師走紅互聯(lián)網(wǎng)。多家媒體及微信公號引用這個“長得像金喜善”的年輕女孩在微博發(fā)表的修復(fù)壁畫的圖片和日記,對她進(jìn)行報道,這引起了網(wǎng)友的廣泛關(guān)注和討論,將之譽為“既有顏值又有情懷”。

  稱贊之后,隨之而來的卻是輿論反轉(zhuǎn)的尷尬。不少文博專業(yè)人士撰文質(zhì)疑這位修復(fù)師的壁畫修復(fù)水平,提出修復(fù)之后壁畫人物臉部的線條比例走樣、顏色深淺不一、原本斷線的地方也被連接起來等問題。這一事件,以廣勝寺官方發(fā)布聲明,宣稱這位“網(wǎng)紅”壁畫師并非修復(fù)公司的正式員工,而是“實習(xí)生”,現(xiàn)已離開該公司而告終。

  輿論風(fēng)波的結(jié)束,不意味著思考和討論的終止。這一事件,其實從多個角度反映出了當(dāng)下文博事業(yè)所面臨的問題,值得我們關(guān)注。

  首先,是專業(yè)人才的匱乏。專業(yè)的人做專業(yè)的事,壁畫修復(fù)這種對技術(shù)性要求極高的復(fù)雜工作更應(yīng)如此。之所以最后會被一個實習(xí)生搞砸,歸根結(jié)底是因為專業(yè)修復(fù)人才太過稀缺。目前,盡管國內(nèi)有些高校已經(jīng)開辦了文物保護(hù)和修復(fù)專業(yè),但較之于龐大的文物數(shù)量以及相關(guān)工作的廣泛涉及面,人才的供給仍然嚴(yán)重不足。更加令人感到惋惜的是,一方面是人才的匱乏,而另一方面,不少經(jīng)驗豐富的匠人的祖?zhèn)魇炙噮s后繼乏人。要知道,雖然他們的文化程度可能不高,但在文物修復(fù)方面能起到的作用,絕對不比科班出身的學(xué)院派遜色。如何加大專業(yè)人才的供給,傳承匠人的技藝,這是一個問題。

  其次,是相關(guān)普及工作的不足。這位年輕女孩之所以獲得巨大的關(guān)注,一方面固然是因為顏值高,在這個“看臉的時代”容易脫穎而出,另一方面,則是因為文物修復(fù)對普通公眾來說,實在太過神秘,太過陌生。一個長相甜美的女孩從事如此高冷的工作,兩相對照,自然形成了“反差萌”。

  這里必須提及前些時候熱播的《我在故宮修文物》,這部在九后當(dāng)中引起極大反響的紀(jì)錄片,生動地反映了故宮文物修復(fù)工作者的生存狀態(tài),將文物修復(fù)去神秘化,使之更接地氣。我們需要更多這樣優(yōu)秀的作品,來幫助大眾了解文物修復(fù)乃至種種文博事業(yè)。

  實際上,放眼發(fā)達(dá)國家,文博的普及傳播早已蔚為大觀,尤其是日本,不僅花樣繁多,涉及動漫、影視、通俗讀物等,而且得到了權(quán)威專家學(xué)者的大力支持,確保質(zhì)量過硬。這些都值得我們加以學(xué)習(xí)、借鑒。這些必不可少的工作,本來就對從業(yè)者的熱情、興趣有著很高的要求,如果不在傳播上改進(jìn)的話,又談何吸引有志于此的年輕人呢?

  文物保護(hù)是社會系統(tǒng)工程,與一個國家、一個社會的政治、經(jīng)濟、文化的發(fā)展都有著密切的聯(lián)系,以上所談兩點,也只不過是相關(guān)工作的一部分而已。所謂倉廩實而知禮節(jié),當(dāng)下中國作為一個坐擁悠久歷史文化和諸多文物古跡的世界第二大經(jīng)濟體,政府部門如何全面、系統(tǒng)地制訂相應(yīng)政策,社會公眾如何理性、得體地對待相關(guān)問題,都值得我們深入地思考。文物修復(fù)師大可“網(wǎng)紅”,而文物修復(fù)這項“網(wǎng)不紅”的事業(yè),則需要得到長久的支持和關(guān)注。




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