除塵、揭取、展平、加固、補(bǔ)缺……十年間，每一道紙質(zhì)文物修復(fù)步驟的每個動作，于艷龍都爛熟于心。讓“病”著的有機(jī)文物重新煥發(fā)生命，即是他身為文物修復(fù)者“素手余馨”的重要工作。從2012年進(jìn)入曲阜市管理文物委員會，到調(diào)入孔子博物館工作五年多。十年間，于艷龍經(jīng)手修復(fù)過的國家三級以上文物已達(dá)200余件，他正以自己的方式默默守護(hù)，擔(dān)起延續(xù)紙質(zhì)文物生命的“第一健康責(zé)任人”。

　　長年埋首故紙堆

　　曲阜孔廟正南，孔子大道旁，有個不少人來曲阜必會去的地方——孔子博物館。

　　孔子博物館是個既熱鬧又冷清的地方，熱鬧是因為它一年四季有無數(shù)游客駐足停留。說其冷清，則是在人聲鼎沸之外，亦有一處鮮有人知的角落，那里的人日復(fù)一日地用心修復(fù)著一件件傳世文物。

　　踏入那“冷清”之地，沿著長廊而行，有一間標(biāo)有文物修復(fù)室字樣的工作室。推開兩道門，一陣古舊書卷的氣息迎面而來?？鬃硬┪镳^科技保護(hù)部副主任于艷龍每日都會伏案修復(fù)古籍。

　　1月30日，修復(fù)室內(nèi)，亮堂的燈下，于艷龍正著手修復(fù)有著200年歷史的《納書楹正集曲譜(卷四)》，其封面破舊不堪且污漬斑斑。

　　“紙張作為有機(jī)文物，壽命有限，我們的工作即是通過修復(fù)讓文物煥發(fā)‘新生機(jī)’,使文物更長久地保存下去?！痹谟谄G龍眼中，文物修復(fù)師即是延續(xù)文物生命的第一責(zé)任人，容不得半點馬虎。

　　一件紙質(zhì)文物送來后，先要進(jìn)行“會診”?！靶迯?fù)古籍與人看病差不多，情況不同，檢測結(jié)果不同，治療方案就也不一樣?！庇谄G龍?zhí)寡裕都{書楹正集曲譜(卷四)》一冊85頁，除封面外，其余書頁都有著不同程度的殘損、斷裂、蟲蛀情況。在修復(fù)之前，先要對古籍進(jìn)行現(xiàn)狀調(diào)查及紙張纖維分析。待對古籍材質(zhì)、病害分析清楚后，即會確定具體修復(fù)方法。

　　此時，修復(fù)工作便邁入“萬里長征”的第一步，歷經(jīng)拆書、除塵、清洗、溜口、補(bǔ)缺、壓平、折頁、錘平、齊欄、裝訂……十余道程序，一件文物才能修復(fù)如初。

　　由于每件文物破損程度及修復(fù)難度各不相同，修復(fù)所需時間亦不相同，短則一月，長則需歷時一整年。“紙質(zhì)文物修復(fù)工作多數(shù)都需要耐得住寂寞，將殘缺不全的紙張展平、修復(fù)，需要的不僅是工藝，更多的是耐心?！庇谄G龍說。

　　從考古學(xué)子到文物醫(yī)生

　　或許是紙質(zhì)文物特有的歷史厚重感，仿佛讓修復(fù)者的性格也都沾染了這股子穩(wěn)重的氣息。生于1986年的于艷龍起身、行走、拿物，縱使無關(guān)工作，他都依然保持著不緊不慢的節(jié)奏，似乎那份穩(wěn)重、謹(jǐn)慎早已刻入骨子里。

　　看著如此專注于文物修復(fù)工作的于艷龍，很難想象在入行之初他也曾有過一絲抗拒。“我研究生學(xué)的是考古專業(yè)，考古是面對未知的探索，文物修復(fù)則是對已知的完成?！庇谄G龍?zhí)寡?，報考專業(yè)之初，本以為可以去野外考察，走遍全國。沒想到，最終被“困”在修復(fù)桌的方寸之間，手中一本殘破的古籍，四周被毛筆、糨糊、棕刷、鑷子、剪刀等工具環(huán)繞，溜口、補(bǔ)洞、噴水、壓平……每天的工作看起來十分單一、枯燥，但做著做著，他的心境很快發(fā)生了變化?？粗患皞劾劾邸?、缺乏生機(jī)的古籍、檔案，經(jīng)自己的手修復(fù)后重新煥發(fā)光彩，那份油然而生的成就感是其他工作無法比擬的。

　　回望10年文物修復(fù)歷程，參與修復(fù)孔府檔案是他印象最為深刻的。

　　“孔府檔案體量大、修復(fù)耗時長，我們五六個人花了幾年才完成了8000多頁的修復(fù)?！庇谄G龍稱?？赘畽n案全稱為“孔子世家明清文書檔案”，記錄了自明嘉靖年間直至民國期間孔府的各項活動，歷明、清、民國400余年歷史，總共30余萬件，是我國現(xiàn)存數(shù)量最多、收藏最完整、內(nèi)容最豐富、涵蓋時間最長的私家檔案文獻(xiàn)，具有極高的歷史文化價值。

　　面對具有如此重要價值的傳世之物，修復(fù)壓力不言而喻。從公文到簿冊、信件……類型多樣，部分絮化嚴(yán)重、遇水成泥的紙張，為修復(fù)增加了不少難度。“之前我們多采用整體托裱的方法，現(xiàn)在采用局部病害處理修復(fù)，雖然修復(fù)技藝要求更高、難度更大，但能夠保留文獻(xiàn)原裝幀形式，尊重文獻(xiàn)歷史真實性。”于艷龍?zhí)寡?，紙質(zhì)文物修復(fù)不僅是個手藝活，更是一個需要細(xì)心鉆研的活。無論修復(fù)何物，都沒有百靈百驗的模本。修復(fù)亦是思考的過程，縱使已有同類藏品修復(fù)經(jīng)驗，但再遇時，亦需多探索、多研究，不斷找尋最優(yōu)修復(fù)方法。

　　就這樣，他拜師胡玉清(國家圖書館古籍修復(fù)專家)提升修復(fù)技藝，先后主持參與完成《乾隆御定石經(jīng)》初拓本清潔保護(hù)、褡褳裝袖珍《四書》手寫本保護(hù)修復(fù)、孔府檔案、古籍善本保護(hù)修復(fù)項目等249件/套紙質(zhì)文物的保護(hù)修復(fù)工作。

　　能修復(fù)還要寫出來

　　知其然還要知其所以然，除了修復(fù)文物，于艷龍也愿意深入研究文物背后的故事。在修復(fù)順興號錢票時，他不僅完成修復(fù)，還圍繞順興號錢票的歷史、修復(fù)方法進(jìn)行了深入研究，寫了兩篇論文發(fā)表在《中國錢幣》與《文物天地》上。

　　為何要對“順興號”錢票深究？于艷龍有著自己的初衷與想法?！啊樑d號’錢票是在進(jìn)行孔府檔案散檔整理中的重要發(fā)現(xiàn)之一?！庇谄G龍說，“順興號”錢票是清光緒年間孔府順興號錢店發(fā)行的地方型錢票，其流通范圍在曲阜及周邊幾個縣，在一定程度上反映了這些地區(qū)當(dāng)時的社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r，對研究地方經(jīng)濟(jì)史等有重要意義。錢票的發(fā)現(xiàn)，也可在一定程度上為歷史相關(guān)事件所佐證。

　　不僅如此，該錢票正反兩面均有書寫文字，或有紅色印章，且多存有加貼多層紙條的情況，在保護(hù)修復(fù)過程中亦有創(chuàng)新修復(fù)之法可分享。便于為同行業(yè)者在修復(fù)此類紙質(zhì)文物時，提供參考和借鑒。

　　“修復(fù)文物，也是履行傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之責(zé)?！庇谒裕頌槲奈镄迯?fù)師雖肩負(fù)著延續(xù)文物生命的使命，但文物價值的深入挖掘及文物背后的歷史故事更需多加探索，他說，他愿將更多有價值的文物歷史“寫出來”，為加強(qiáng)文物古籍保護(hù)利用貢獻(xiàn)一份力量。